《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🤧)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🥒)传幼，觉新遂一肩挑起(🍅)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(⬅)和家族的团结，觉新总是忍气(📆)吞声，委屈求(🕳)全(🅿)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🖕)，生气大哥太过懦弱，觉新(🐎)有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🔢)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(👕)出为人父母的责任，彼此相互扶持(🧝)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(😣)现而打乱了。

原来梅芬当年是(㊗)去(🕑)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🍉)下去，遂和对方(😎)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🔘)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(👙)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🎲)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🦔)外，基于过去(🐓)和梅表姐的情谊，主(📋)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心(⏪)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🍹)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🛳)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(💀)识(🔳)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🈵)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🔚)为了还老朋友一个人情(🆚)，答应让鸣凤给冯老爷(🕶)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(🍦)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(👪)离开(🛄)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🙁)杀身亡(🚿)的阴影，梅芬的(📨)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🌹)自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🐍)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🐧)民，老太(😝)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🏏)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🛫)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🙉)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(📞)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(👢)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🌭)回公馆时，老太爷正好咽下最后(⬅)一口气(😣)。

老太爷走了，所代(🆙)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🌏)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(⚓)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🆒)。觉慧动容(🥉)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🥐)想家里是(🛺)需要一个叛(🏃)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🔗)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(🚋)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🥍)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🌏)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(👥)乎是对中(🍤)国文化的一种不敬(🆓)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🥔)《家》的(🦓)想法(🔒)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🔯)个时代太(👒)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🎯)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🕎)著改(⏸)编，虽然在故事(📰)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(Ⓜ)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🛤)算是近(😘)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(✂)时还流下眼泪。尤其(💈)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🏡)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🏏)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🔚)望和遗憾。他是个(🐯)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🚇)

梅芬——李小冉觉(💗)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(📆)俊曾(🚉)经执(🥐)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(⤵)特点是把(🌀)原著中反封建、反(🚄)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🥃)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(❣)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🍘)，因(🎽)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(⭕)抗只用(🏬)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🎒)新则长跪不起、在家(🕰)中大闹。觉新与(🛹)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🐪)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(👈)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(❄)在三(📔)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🔶)改写；还有一些改编作品，只借(🚪)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🦓)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🤲)》的最大特点是削弱了原著中反(✍)封建的内容，把爱情戏(🐀)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🚴)这个更符合现代(📙)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(⛎)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🚘)人们不禁(🌪)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🔼)篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🆗)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🐃)最为熟(🍟)悉的(❕)经(🐐)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(⛵)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🗣)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🐷)的群丑图。他(💌)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🤧)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(😖)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(👕)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🗡)。小说在刻画这(🧦)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🙊)恶行，而是深入鞭挞这个人(📧)物所(📫)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🚟)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🚧)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🤓)多面复杂性。

《家》的主要情节(🛑)，是由觉新与梅、(🗄)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🚂)新，这个封建家庭和礼教制度的(💬)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🌴)的青年一(🚍)代的残(🥍)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🎃)。他时时处于思想与行动的矛盾中(🆘)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🌩)的悲剧性典(🚓)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🕵)早的觉醒者，他认识到(🌖)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🚣)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🌈)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🉑)活的激(🥫)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(♍)，作家的希望和理想，主要(🕍)寓奇在觉慧这(💸)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(📰)的第一(🥫)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(⏺)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(📌)一写成的。所(🎬)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(💙)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🚂)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(⏺)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🐲)那些可爱的年轻的(🐏)生命欢笑，也陪着他们(➰)哀哭。我知道我是在挖开我的回(🥦)忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🕉)到现(🍕)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🙆)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🏞)轻生(😚)命横遭摧残，以至于得到(🤛)悲惨的(🌷)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(📡)所起的那种(🗾)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🍞)所说的话：“让他们来做一次牺(🐲)牲品吧。”一直到我写(😍)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(🎪)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🥓)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(💙)》；尤其是《家》。

“激流”这两(🐖)个字，颇能(👨)表达五四运动前后中国(💘)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(🥀)是(📍)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🖋)一从(📇)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🦁)已临末期，但是还没有完全过(🕓)去，因此这(🏌)部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🚙)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🌴)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🆎)：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🎰)中(🛍)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🍽)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(📢)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🦕)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(👈)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(👊)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🗃)》最后一行写道：

我(📤)始终记住：青春是美丽的东西，而且(🐲)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(💧)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🚩)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🙊)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(💞)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🚾)同样意思的话重复了三次：(1)：(🖋)“这里面有爱，有(😃)恨，”(2)“我有我的爱，有我(♐)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(✉)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(👡)解他(😞)是一个爱恨分明的人，不，他是(🆎)爱得深(♉)，恨得浅，爱得如(👒)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🍨)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(♎)的人十分可爱，可恨的(👵)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(⬅)不伤、怨(🏏)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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