《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(📁)火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🙍)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(🛀)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🐡)他们只能各走各的，然后决一死战(🥔)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(👗)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🦋)放不下的神(🕝)情让(💽)人(🐳)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🌒)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🐺)洋，流出来，却只有(💭)两颗泪(👜)珠！

陌路(🔗)影视提供

看了第(🈯)三遍《盗火线》。这一遍(🚍)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🧢)划过，就惹得心里(🥉)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🥖)这样的城市流光溢彩(🔕)，但这一(🌵)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🤥)的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🍹)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(👘)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🖖)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🔰)场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🚋)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🌼)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🍉)尔·曼的暴力很干净，除非必要(🤙)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🏉)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🍰)戏，加起来一共不会(🎈)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(💔)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🔼)等场景。这部电影并不像一般商业片(⛎)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(⬆)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🎃)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🚠)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🕡)》里面的钻石(✴)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(😝)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(👒)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🎭)尔·帕西诺握(📸)起来，无奈的认同这(🚍)句话并接受(🎩)德尼(🏧)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🥑)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(💸)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🥌)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🦈)色还是小到不起(👒)眼的配角，他们心中那一(🌞)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🌸)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(💑)，都表现出思维的极度清晰与迅(🚷)速，他能够(🤔)短时间内观察(😼)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🚀)一样大吼：“你可以搞(📡)我老婆因为她请(🐡)你来，你可以坐在她的沙发(🎗)上，在她前夫(⛅)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(😌)被他的气势震得坐(👎)立不(😎)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🕖)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🏄)希望他能像一个正常的公(🛥)务员一样上下(🥨)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🕛)要对(🛹)你说(🎒)，哦(🎾)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🐿)。来吧，我们来(🥓)分享。”老婆听了这(😀)话很无(👜)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🎫)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🕎)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(📙)工作和感情处理妥(🤴)当，因为(🚈)他是(😤)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(💀)一(🎠)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🧖)森特把因为(🔠)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(👃)继女(💻)救(🐖)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(😷)掷地有声，他(🔃)衣服从(🚚)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🛶)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🕝)弃这段(🧖)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🤛)鲁报仇而不是带着心爱的人(🍥)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🧔)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🔽)餐馆拒绝文森特让(🐽)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🧢)了行动；他乐意照顾朋(👢)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(🙈)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🍗)厅把文格鲁的脑(🐘)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🍮)这个家伙(🛬)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(♈)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(👁)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🌎)。”

尼(😖)尔的弱，和文森特一(🌃)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(👃)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(💤)，在朋(💊)友之(🎄)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(👸)划远走。其实他心理明白，做一个专(🤮)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🎑)带水，不拖家带口，遇到事(🥤)情可以随即飞走，可是有什么用(📢)呢，他是个男人而不(🎺)是个铁人，一个人的日子(🚼)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🥥)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(💎)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🔇)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🏯)什(🌓)么？BarbeQ和球赛？”

尼(📔)尔对普通(🌪)生活不屑(👃)一顾，但(🦆)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🍎)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🎂)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🏎)的各种技艺精(🈁)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🐙)的强力(🎟)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(💽)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🔥)逃掉了，因为(🛹)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(💠)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(⚫)出逃，但他只说：“没有莎琳我(🐈)不走。”伤刚好一点，他就(😘)开车离开了保护(🚞)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(⏯)自用(🆎)一(🏙)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(📩)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🛬)过程中，被临(📉)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🧢)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(💎)一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🐝)使唤奴隶。他的女友并不(🌉)嫌(🔈)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🐙)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🏔)尼尔找到他的时候，他决(♑)定放弃这份狗(🤣)屎工作，入(🕖)了伙。看到电视上他(📊)死的消息，他的女友呆若木(🔔)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🔃)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🌩)，首先问的是自己的老婆(🏕)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🛳)碎，冗长，而(🗃)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(⏬)一部表面看上去(🎁)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🍳)的地方(🚄)被刺痛的时候。

不过，让我最(🥜)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(💖)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🍓)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(Ⓜ)·尼罗之后，那双慢慢湿(🚵)润的眼睛(🎢)——他干掉敌人，失去知己，不得(➕)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(📣)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(👤)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🦋)法摆脱他们身上那些男人一(🏦)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(😼)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🤙)人(🛺)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🚟)云》，就应该了解这部电(🙅)影肯定不有什么好效果，因(🦇)为迈克尔·曼(😐)不大会拍女人，却给了女(🐾)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🌹)，迈克尔·曼(🔯)安排的(📋)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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