《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(📮)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(⏺)房为了己身的(🛒)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🚪)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🕢)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🐧)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(💍)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(💉)度，看在个性冲动的三(🍧)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(👡)持，互敬(💩)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🥟)而打乱(🈁)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🏊)离开，如今(💠)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🅿)妈，不跟亲戚(🥄)来往，梅芬(♒)却意外和(🤗)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(🍥)自责甚深，禁不住思(🏸)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(✌)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(😿)守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但(♈)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(👕)，渐生情愫，背地里(😟)偷偷(🔞)来往。然身份(📱)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🧠)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🛫)凤娶进门(⏺)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🏖)鸣凤(➡)给冯老爷(🕒)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🌮)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🍚)，他想离开，却在觉新(🐔)的劝说下留了下来。然一(🤦)波未平，一(⛸)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🏋)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🎬)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🦄)许给觉民，老太爷一(♒)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(⛩)了(🚫)老太爷，命(🚯)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🏁)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🆔)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🌉)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🔫)，一病不起。自(🗂)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(⬅)民。两兄弟赶回(🌇)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(📓)面，争夺家产，无所(🏏)不用(🔕)其极，丑(🤤)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(📝)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🤼)建(🕤)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🈲)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(❕)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(📗)留下来，觉慧才能顺(🗺)利(🏅)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(⛓)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感(📌)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(✊)大(🎒)概框架，没有(💢)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(✏)读《牛氓》一样，他们(👉)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(🏀)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🥥)这部剧感觉还是很(🎯)不错的。由于是根据(🥊)原著改编(🛀)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🐎)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🖐)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(⏹)基本上是哽咽着看，时不时还流(🙍)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🤨)为这(🎨)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(👇)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(💇)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆(📢)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(🎃)版《家》”，导演汪俊曾经(⛵)执导过《别了温哥(🤕)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(😸)拍最大的(🔠)特点是把原著中反封建、反军阀(🥍)等带有时代感的部分减弱，强调爱(🦑)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🏾)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🧞)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🤸)永远不会过时的，因此新版《家(🍭)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🧟)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(👣)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🌮)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(⛲)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🔙)，原著中心人物觉慧要(⛽)冲破旧势力束缚(🏢)的内(🤑)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🔇)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🍂)于原著内容或其精神；一种(🙇)是在理解原(🍟)著(🦆)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🆕)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🏼)情戏推到最重要的(🌞)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(💿)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🦓)要问，这还是(🍹)巴金的作品吗？(🙇)

《家》巴金(😕)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(➗)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🔇)示封建家庭制度衰败崩溃过程(🎺)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🥣)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(💒)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🆗)其中最典型(👏)的代表。他是这个封建(🍤)家族最高的统治者，以不许置(🍬)疑的绝对权(🦅)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🕵)。然而(🍪)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(👟)无法挽回的(🍡)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🥞)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🎂)上说(🏢)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🦏)对反(♟)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(💎)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🕚)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🌝)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🚧)封建家庭和礼教制度的受害(🎠)者，他既清楚封建伦理道德对(🖨)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🛒)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(㊙)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🐣)与行动(🐨)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🤲)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🌤)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(🎶)肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🤢)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(👍)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(❣)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🌺)部长篇小说（在《家》之(🚢)前(🚿)发(➰)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🎠)在(🗿)一九三一年作为《激流三部曲》之一(🛢)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(💁)些人物(🎆)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🎏)场(👐)面都是亲眼(🧡)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(⭐)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(😾)块儿在(🤸)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🔁)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(✳)到悲惨的(🐗)结局。那个时候我的心因(💝)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🛅)有过觉慧在梅的灵前所起(😜)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🐴)说的话：“让他(🥢)们来做一次(⛱)牺(🙃)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🦉)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🔶)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🍻)中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🐓)族本位社会向(🔐)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🤗)休戚相关、福祸与(🗻)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🎛)人的安(🦃)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(♋)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🆕)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🏭)似的离(🚶)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🎠)的水啊(🏟)，它会把他(🧢)从住了十八年(🥚)的家(⛓)带(🐓)到那未知的城市和未知(🕟)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说(🐼)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🍌)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(😠)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🍋)，遂使部(👝)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(📝)来的(🕘)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🛀)是《家》是为纪念他大哥写(🕎)的，他必须放下自己的“目的(🐸)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🔃)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在(🙀)《家》的《后记》最后一行写道：(📨)

我(🚕)始终记住：青(🆘)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🛫)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🗼)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🌮)唱出(🅾)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🙅)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九(🚩)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🦃)(1)：“这里面有爱，有(🃏)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(📭)它作(🐛)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🚪)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(😫)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(⚓)爱得(🤶)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🕊)于爱(📃)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】