《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说(⛸)，别要任何附(🔛)属品，在(🈁)你的(🤪)生命中，不应该有任何你不能在(😫)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与(😼)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🈴)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(😗)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(📡)禁变成诱(🧥)饵，当基斯看见(🏰)阁楼妻(🈸)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🚊)人过目难忘(🆗)。

有(♌)一种(🔐)男人，宁(🐎)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🙀)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🚻)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🏑)度，迈克(📺)尔·曼的镜头(🔂)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🎯)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🎃)有电影几乎(🎯)都有这样的城市流光(👓)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🏽)想超越这部片子，太难了，即便是拿(😘)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🗞)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(💹)，他在不经意(🚄)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🔯)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🍖)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(💗)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(👥)救助、冲锋等等动作(🏟)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🛶)尔·曼的暴力(💶)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(💛)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🌓)，冗长且细琐的枝杈(🍭)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(❇)斯一团糟的婚姻生活，劫(🛃)匪朋友之间和警察(🆔)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(✏)或者(🔖)警察(💴)之中某(📟)一(🦑)方设(🤷)计成全能。虽然是极专(🕰)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🥔)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🤞)佛可以控制一切的(🔹)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🐛)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🧜)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(㊙)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(📻)，阿尔·帕西诺握起(🌀)来，无奈的(🏜)认同(👫)这句话并接受德(🕍)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🛐)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(💃)上最(🤬)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🚮)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(👧)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🛩)。这些(📼)男人的内心突然全部跃到了眼前。每(👪)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🎪)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(💽)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(❔)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🤩)来，你可以坐在她(🗒)的沙发上，在(🖤)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🧟)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(⚫)都是一(🏫)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🔤)影里出现的，已经是他第(👬)三(💐)任老婆。他老婆希(💳)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(💗)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🥏)时候要对你说，哦，你猜(🎿)今天(🎆)怎么了，一个人把自己的婴(🎃)儿放到了微波炉里烤了，就因(💛)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(🐘)说“你其实每天跟你(🔸)的那些尸(👿)体生(👙)活在一起”。而文森特(🥜)也只能(🎭)将这些丑恶藏在心里(🎖)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🚞)为他是一个(👶)在黑暗中(🌔)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(⛳)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🛎)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🔱)工作狂，叫(🎗)他去(🙈)工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🤘)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(💲)大情绪但掷地有声，他衣(🉑)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🥓)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(📚)上车撞将(👿)出去？他是(💕)个有原则的(🦈)贼，他需要脱身。他拐下高(🕹)速公路决定找文格鲁报仇而(🐺)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🏆)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🏺)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(👧)长的，去抢劫，你做你最擅长(🍸)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(⛱)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🅿)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(⛵)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(😐)干掉这个家(🎇)伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🐼)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(😘)听我说话的，已经是个死(💶)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(❔)分享的孤独。他自己起初并不愿意(🌬)承认，在(🚎)邂逅女孩伊(🔃)迪的时(🕒)候，他说：“我一个人，但不孤(🏥)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🌸)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🏜)，这些场景的美术设计完全符(🏝)合他孤(🔇)独的心境。遇到伊迪之后他(🐓)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🐇)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🌃)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🤐)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(👍)有什么用呢，他是个男人而不是个(🐷)铁(🍠)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(😞)己心里最弱的地方可以依(🐎)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(⬇)候，文森(🙇)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(♍)尔笑(📟)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🐩)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🔡)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🚧)，能用普通材料制作炸开(🐧)运钞车的装甲的(🦈)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(✉)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🌡)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🔣)，受了伤但最终(🤥)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🏤)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🕝)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🥀)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(♍)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🤙)就开车离(🎏)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🤮)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🍼)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🏂)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🌈)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🎧)的时候，他决定放(🎗)弃这份狗屎工作，入了伙。看(🐖)到电视上他死的消息，他的(👔)女友呆若木鸡。

还有那(👻)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🐞)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🚚)打而泄密，女人也这是这个硬(🍜)汉的弱。

只有(♍)这样看(😍)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🤚)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🦕)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🥓)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(📜)的原因，还是我第二次看到的(📥)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(💠)的场景，还是阿尔·帕西诺和德(❓)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🐗)含义；最喜欢的(🤰)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(➖)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🥢)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🕧)们身(👔)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(💾)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🦓)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🐕)果，因(🛴)为迈克尔·(🌠)曼不大会拍女(😓)人，却给了女人这么重(👛)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🥓)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(⛩)到极点。

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