《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(📥)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(😉)有四个(👩)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🔤)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(➰)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(⚓)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🧦)新(🐃)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(⏳)族的(🗝)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🌈)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🚜)。

匆匆(🏺)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🌶)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🆕)子(🙌)却被梅芬的(🏰)再度出现而打乱了。

原来(💽)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🏮)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🍰)，好(🚋)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🍯)外(✴)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🏀)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(😏)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🗑)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🍐)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🏹)们有所警惕(⛰)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(💩)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🚊)凤(🍺)对未来很悲(💠)观。觉慧教鸣(💾)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(👏)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(⛳)情，答应让鸣凤给(👴)冯老爷做小(🎧)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(🏌)凤的死，让(🗺)觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🍭)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🚶)。然一波未平，一波又起。尚未走出(🥥)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🎡)家兄弟的心情更加沉重了。尤其(😑)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🏪)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(📚)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🦓)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(💼)之间，觉新里外不是人，备(🍱)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(👑)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(😎)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🏥)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🌨)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所(🈯)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🎇)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(➰)口替老太爷避(🚕)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🚼)。他想逃(🆔)离这一(🏑)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🏻)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(⏰)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🕵)新不以为(🥜)意，心(🐸)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🏧)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🎧)弟，你一(👭)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🏨)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🏬)化的一种(🌱)不(❤)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(☔)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🔉)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🎗)大多电视剧的胡(🐉)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(✉)算是近来很不错(🙅)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(⛱)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🍵)下眼泪。尤其是每次(🤵)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(👁)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🕒)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆(🥌)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🤱)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🗿)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(😧)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🏫)想，然而如果完全按照巴老原来的反(🕶)封建主题进行改编，显然与时代(😅)有些脱节。动人的情感是永远(🖥)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🍝)戏。”比如原著中(🛳)觉新被逼婚(🐲)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🧡)把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🐦)中觉新则长跪不起、在家(➰)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(💻)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🐱)珏、梅表(🚳)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(😄)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🏫)种比较(📰)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(😪)内容，更多的是随心所欲的再度(⏪)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🌀)特点(🍪)是削弱了(🍧)原著(🚖)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(📝)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🧦)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🗜)为(🚂)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🍃)作(🈯)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(📊)封建家长们的群(😾)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(❣)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(🈷)族最高的(🍮)统治者，以不许置疑的(🚣)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🌤)所卫护的制度，与(🏁)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🆔)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🤥)一形象时(🖤)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🤫)意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🐂)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(📤)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🦖)瑞珏、觉(♟)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(😟)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(⏭)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🀄)来顺受，委屈求全，实(🌸)行“作揖主王义”，结(🌛)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(💗)适从中承受精神煎熬。就人(💯)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🔩)把觉新“作(🕣)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(😳)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(💙)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🔊)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🐚)孤(👏)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🥢)创造它自己(🎄)的(🥃)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(👗)是一个(☕)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(💓)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🍫)人物却都是作者所爱过的和他(😻)所恨过的。许多(🎣)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🍖)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🏾)的生命欢(🏽)笑，也陪着(✡)他们哀哭。我知(🧚)道我(🤲)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🎳)一(🚟)个孩子的时候，我就常常被(👟)逼(🐵)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(✊)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(💜)。我甚至说过觉(🌓)慧在他哥哥面前所说的话：(🏆)“让他们来做一次牺牲(💩)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🥟)不合(🛵)理制(🏳)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(📛)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(⛏)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(💿)”这两个字，颇能表达五四运(🌌)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🌼)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(💤)是中国人的安乐窝，在新时代(🕑)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(👁)还没有熄灭，许多读者还可以从(🈴)《家》里拾取自(🧢)己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🔬)，结尾(📉)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🔬)去。”

这(😕)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🔱)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(💊)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(⛲)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(♑)体的结构完整(🍓)，遂使部(🖤)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🧗)以来的小说，十部之中(❓)有九部，在写作时都怀有一个文(😳)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🎭)的，他必须放下自己的(👩)“目的”，尽(🥙)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🐖)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(😲)丽的东西(🌫)，而且这一直是鼓舞我的源(👨)泉。

在他一切的作品中都满溢(🐺)着纯洁的青春气息(🚅)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(👄)是在绞汁写出来的，是唱出来的(🛐)，呻吟出来的(🎮)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🌅)所说：“永生在(💎)青春的原野”。

(四)巴金(💋)在一九三一年四月(🆕)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(⏩)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🦁)解他是一个爱恨分明的人(🔅)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(⏱)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🎾)两种恰到好处之美。

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