《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属(💱)品，在你的生(😥)命(🥡)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(⛔)与贼天生就是一对冤家，而(♟)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🕠)等到最后。

两个(🌋)男人的故事是不乏温(🦍)暖的。

他们注定要在这(🥎)个伤心的城市里展开追逐的游戏(🙂)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🎅)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🐶)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🌟)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🚃)他赶快走，那一刻基斯那种(🤷)放不下的神情让(🗽)人(🏩)过目难(🍞)忘。

有一种男人，宁可忍耐(🤼)野火把心(💨)烧焦(🖤)，也不会让火星溅到情人的(🔢)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🕯)了第(🗳)三遍(🔚)《盗火线》。这一(❄)遍看过，情绪低沉了(✅)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(🚹)杉矶的灯火通明的城市上空划过(🌇)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🍀)彩，但这一部(🗞)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🏵)阿密风云》来改编(🔛)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(📒)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(👬)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(💾)戏极注重细节，所以需要(🎍)找军官来给演员们上射击以(🐱)及枪战战略课程。那著名的七分(😦)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🆕)体现，没有花招。迈(💶)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(👏)旧很(🍃)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(👼)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(💍)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🎻)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🗾)大的失败的伏(🚟)笔。到了中间，文格鲁的报复(🎇)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🧒)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(📴)枪口的下场。这是他们的命，迈(😚)克尔·曼一开始就安(✨)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是(⛽)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(☔)后说(🌒)了(🧗)一(🚖)句：“我(🧑)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🦊)，然后泪(💯)水慢慢填满眼眶，这个时候(👞)，关于动作戏的热(🌐)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🚴)一个人的戏。

这回看，各种(🐪)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🐍)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(👬)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(👣)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🥐)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(💵)现出思维的极度清(📁)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🤘)的动机，他(🎳)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🚟)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(👬)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(🚝)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(🕡)法和亲人(🛶)分享自己(📼)工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🐊)败，背后都是一桩桩命(🍺)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🥂)他第三任老婆。他老(🔅)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(⛴)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🚝)难道要在下班的时候要(👤)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🔆)儿放到了微波炉里烤了，就因为(🍹)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🐾)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🧢)包围自己。

他(📺)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(😬)更(🐈)亲近一些，因为回(📗)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(📽)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(💑)眼，这回没有(💳)立即(💻)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(💩)去现场(🤵)的速(🙂)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🌃)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🕌)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(➖)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(💒)定找(🚽)文格鲁报仇而不是带着(🗃)心爱的人直接保(💙)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(📶)餐馆拒绝文森特(🙈)让他不要(🍾)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🦗)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🐮)时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🌰)地杀了人，将导致不必要的追捕和(🤱)麻烦，他在餐厅把文格(🍆)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🉑)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(🐛)电话打过去，撂下狠(📕)话：“电话那头听我说话(🚶)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🦅)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🌺)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🖕)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🈳)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🙏)上，发现只有自己还没成家，有些黯(🦐)然神伤，他突然明白，其实自(🏾)己急切要一(🍓)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🆚)开始计划远走。其实他心理明(🐨)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🕕)，并不会(🦕)逐渐麻木，而(🕴)是会越来越强烈(🚋)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🛵)人有时候当然(🤒)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(📇)文森特还结过(🏢)三次(🛍)婚。在咖啡馆对(🚅)话的时候，文森特问：“这样来说，你(📛)永远(🏅)也不想要普通的生(🦗)活？”尼尔笑：“那他(🛅)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🖲)自己的设计公司”，做个普通人(🔤)。这(💈)就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🔓)的弱。

克里(🐸)斯，这个尼尔(🛩)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(👊)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🏊)莎(👸)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(💛)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(⛔)因为他的赌钱和脾气而出(♊)轨(🙄)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(😰)于，他深爱着自己的老婆(💻)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🛀)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(📐)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🈶)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🤬)于他的几(🌶)个场景中(🍛)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🥕)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(📉)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(👐)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🎗)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🈚)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(👺)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(⛹)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🖊)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🏧)·帕西诺和德·(🥉)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🍻)，一个梦见自(🌬)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🦄)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🥌)罗(🚽)之(🚯)后，那双慢慢(💎)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🕜)部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🍝)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🕺)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🕟)摆脱他们身上那些(🐒)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(😯)这些男人心中的弱体现得这样(⛵)细致入微，他很了解优秀到顶点的(🐎)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🐵)阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🚐)么好效果，因为迈克(🏿)尔·曼不大会拍女人，却给(🍠)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🚢)那些摇滚乐和(📳)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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