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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型:冒险 科幻 恐怖 英国 2012 

主演:韩栋卢星宇李明轩 

导演:亚当·史迪威 

剧情简介

从前有个人对我说,别要任何附属(💱)品,在你的生(😥)命(🥡)中,不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(⛔)与贼天生就是一对冤家,而(♟)他就是一个警察,他就是一个贼。他说:我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说:我一定(🕠)等到最后。

两个(🌋)男人的故事是不乏温(🦍)暖的。

他们注定要在这(🥎)个伤心的城市里展开追逐的游戏(🙂),天生注定他们就背负了不同的使命,这让他们只能各走各的,然后决(🎅)一死战。

电影中,劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🐶)变成诱饵,当基斯看见阁楼妻(🌟)子,他的爱人却含着泪摆了摆手让(🚃)他赶快走,那一刻基斯那种(🤷)放不下的神情让(🗽)人(🏩)过目难(🍞)忘。

有一种男人,宁可忍耐(🤼)野火把心(💨)烧焦(🖤),也不会让火星溅到情人的(🔢)发梢。

有一种男人,心里藏着一个重洋,流出来,却只有两颗泪珠!

陌路影视提供

看(🕯)了第(🗳)三遍(🔚)《盗火线》。这一(❄)遍看过,情绪低沉了(✅)许久。甚至一度,迈克尔·曼的镜头一在洛(🚹)杉矶的灯火通明的城市上空划过(🌇),就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🍀)彩,但这一部(🗞)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子,太难了,即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🏵)阿密风云》来改编(🔛)成电影,也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到,他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(📒)。

第一遍看盗火线的时候,是在几年前,那时看到的是技术给人带来的爽快,当时(👬)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演,动作(💾)戏极注重细节,所以需要(🎍)找军官来给演员们上射击以(🐱)及枪战战略课程。那著名的七分(😦)钟枪战里,两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🆕)体现,没有花招。迈(💶)克尔·曼的暴力很干净,除非必要,否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看,爽的地方依(👏)旧很(🍃)爽,但意识到这电影的重点压根不在动作,两场抢劫的动作戏,加起来一共不会超过15分钟,而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片,有着一直不断甚至絮叨的(👼)对白,冗长且细琐的枝杈情节:包括警探文森特和劫匪(💍)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活,劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🎻)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪,但两次抢劫,都不以成功告终,因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁,埋下了最(🗾)大的失败的伏(🚟)笔。到了中间,文格鲁的报复(🎇)、逃跑线路泄露、女人,都带来各种麻烦,这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼,诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰,这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🧒),虽然极专业,但最终没能够逃脱败落警察(📴)枪口的下场。这是他们的命,迈(😚)克尔·曼一开始就安(✨)排好了,在这种命里挣扎,才能看得出这些男人的质地。

最重要的是(⛽),看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后,德尼罗中枪,然(☔)后说(🌒)了(🧗)一(🚖)句:“我(🧑)说过不会让你抓起来”,然后伸出手给艾尔·帕西诺,阿尔·帕西诺握起来,无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🦊),然后泪(💯)水慢慢填满眼眶,这个时候(👞),关于动作戏的热(🌐)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技,他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人,并且没有谁能够抢了另(🚴)一个人的戏。

这回看,各种(🐪)细节在眼前再次浮现,但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后,婚姻危机(🐍)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(👬)跃到了眼前。每个男人,不论是主要角(👣)色还是小到不起眼的配角,他们心中那一点点柔软的地方,奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🥐)无神,但分析案情指挥手下的时候,都表(💵)现出思维的极度清(📁)晰与迅速,他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务,他能很快看出敌人(🤘)的动机,他(🎳)说话大声,对线人,对罪犯从来都用一股狠劲儿,甚至包括对对老婆请回(🚟)家来的情人也一样大吼:“你可以搞我老婆因为她请你来,你可以坐在她的沙发上(👬),在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里,但是你不准看我的电视机!”最后一句话声音猛地(🚝)扬起来,眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安,畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱,在于无(🕡)法和亲人(🛶)分享自己(📼)工作的成功或失败,因为不管成功还是失(🐊)败,背后都是一桩桩命(🍺)案,一具具尸体,一个个变态,他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻,电影里出现的,已经是(🥂)他第三任老婆。他老(🔅)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班,然后“分享”一下一天的工作,至少这表明(⛴)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的,文森特怒了:“我(🚝)难道要在下班的时候要(👤)对你说,哦,你猜今天怎么了,一个人把自己的婴(🔆)儿放到了微波炉里烤了,就因为(🍹)这婴儿太闹。来吧,我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒,只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🐾)也只能将这些丑恶藏在心里,“让这些保持我办案的敏感”,让工作(🧢)包围自己。

他(📺)没有办法把工作和感情处理妥当,因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员,他放弃的总是家庭,他对他那台小电视机甚至(😬)更(🐈)亲近一些,因为回(📗)到家,它不能对老婆诉苦,却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(📽)来不和谐而伤心割腕的继女救出来,在医院搂着老婆,传呼机响了,他看了一(💑)眼,这回没有(💳)立即(💻)起身,只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂,叫他去工作,文森特起身,下楼梯赶(💩)去现场(🤵)的速(🙂)度,飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🌃)文森特一样强大,但他更讲究秩序,说话不带那么大情绪但掷地有声,他衣服从来都很整洁,他讲究原则、(🕌)有仇必报,在影片最后,他看了看自己心爱的女人,看了看追过来的文森特,只能放弃这段感情,怎么不逞英雄,开上车撞将出去?他(➖)是个有原则的贼,他需要脱身。他拐下高速公路决(💒)定找(🚽)文格鲁报仇而不是带着(🗃)心爱的人直接保(💙)险的远走,就说明了他是个专业的,讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么,在(📶)餐馆拒绝文森特(🙈)让他不要(🍾)抢劫的劝告时他说过,“我做我最擅长的,去抢劫,你做你最擅长的,来捉我这样的人。”他懂得(🦗)进退,在行动中听到了远处车内的一点声响,立即警惕起来并且放弃了行动;他乐意照顾朋友的一切,像个大家长,甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然,他也需要在必要的(🐮)时候心狠手辣,文格鲁没有原则(🌰)地杀了人,将导致不必要的追捕和(🤱)麻烦,他在餐厅把文格(🍆)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上,并且要在饭店外面干掉这个家伙,但没有得手(🉑)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后,他拿起(🐛)电话打过去,撂下狠(📕)话:“电话那头听我说话(🚶)的,已经是个死人。”

尼尔的弱,和文森特一样,也是一种生(🦅)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🌺)认,在邂逅女孩伊迪的时候,他说:“我一(🖕)个人,但不孤单。”(I'm alone,not lonely.)但他住的地方,靠着无尽的大海,空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具,这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🈳)悄离去,很久没再联系,在朋友之间的家庭聚会(🙏)上,发现只有自己还没成家,有些黯(🦐)然神伤,他突然明白,其实自(🏾)己急切要一(🍓)份感情寄托,于是起身,给伊迪打电话,并且(🆚)开始计划远走。其实他心理明(🐨)白,做一个专业的罪犯,最好很“干净”,不拖泥带水,不拖家带口,遇到事情可以随即飞走,可是有什么用呢,他是个男人而不是个铁人,一个人的日子过久了(🕕),并不会(🦕)逐渐麻木,而(🕴)是会越来越强烈(🚋)地期盼一份感情,可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🛵)人有时候当然(🤒)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方,至少(📇)文森特还结过(🏢)三次(🛍)婚。在咖啡馆对(🚅)话的时候,文森特问:“这样来说,你(📛)永远(🏅)也不想要普通的生(🦗)活?”尼尔笑:“那他(🛅)妈是什么?BarbeQ和球赛?”

尼尔对普通生活不屑一顾,但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🖲)自己的设计公司”,做个普通人(🔤)。这(💈)就是这个大男人没法解决的矛盾,他(🔓)的弱。

克里(🐸)斯,这个尼尔(🛩)最亲密的朋友,他对于抢劫的各种技艺精湛,能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(👊)炸药,能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人,对老婆(🏊)莎(👸)琳大嚷大叫,脾气暴躁,喜欢赌钱,把抢劫得来的大把钞票投进了赌场,输得不剩几个子儿(💛)。他的下场好些,受了伤但最终逃掉了,因为他的老婆虽然(⛔)因为他的赌钱和脾气而出(♊)轨(🙄),但仍然深爱他,她只在阳台上悄悄动了一下手掌,克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察,于是沉稳地离开。他的弱点也在(😰)于,他深爱着自己的老婆(💻),他受伤后被尼尔安排好出逃,但他只说:“没有莎琳我不走。”伤刚好一点,他就开车离开(🛀)了保护人的房子不顾危险去找老婆,直到(📐)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🈶)候,重逢的笑容凝固在脸上,随即含泪离开。

在抢银行的过程中,被临时找来代替的黑人司机布里丹,戏份极少,死的很快,但关(🤬)于他的几(🌶)个场景中(🍛),我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作,餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他,他觉得自己很没用,女友只说(🥕)“我为你骄傲”,他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱,因为他还是个身(📉)躯强壮的男人,在尼尔找到他的时候,他决定放弃这份狗屎工作,入了伙。看到电视上他死的消息,他的女友呆若木鸡(👐)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🎗)伴特莱约,看到尼尔拿着枪质问自己,首先问的是自己的(🈚)老婆怎么样了,尼尔说她死了,他小声(👺)呜呻吟了一下,表情极痛苦,然后告诉尼尔,来的人威胁杀他老婆,他才说出秘密的,并非他自己遭毒打而泄密,女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎,冗长,而不是极度紧凑和紧张的剧本,才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(⛹)丰富的质地。电影中,他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候,那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过,让我最爱这部电影的原因,还是我第二次看到的那一点,两个同样“heat”、但道(🖊)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊;最喜欢的场景,还是阿尔(🏧)·帕西诺和德·(🥉)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🍻),一个梦见自(🌬)己抓过的罪犯,一个梦见自己溺在水里,然后讨论梦的含(🦄)义;最喜欢的镜头,还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🥌)罗(🚽)之(🚯)后,那双慢慢(💎)湿润的眼睛——他干掉敌人,失去知己,不得不孤独下去。

看这样一(🕜)部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🍝)真的去持枪抢劫的电影,却想到这些,大概说明,我没有这些男人(🕺)的强悍和智慧,但确凿有着并且无法(🕟)摆脱他们身上那些(🐒)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里,把(😯)这些男人心中的弱体现得这样(⛵)细致入微,他很了解优秀到顶点的(🐎)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🐵)阿密风云》,就应该了解这部电影肯定不有什(🚐)么好效果,因为迈克(🏿)尔·曼不大会拍女人,却给(🍠)了女人这么重的戏份。

另外,听着《盗火线》的原声音乐敲文章,不小心发现,迈克尔·曼安排的(🚢)那些摇滚乐和(📳)管弦配乐,情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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