《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🆚)太爷有四个儿子(📎)，长子辞官后，终(🔃)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🌳)新(🕍)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🤸)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🐃)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🛐)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🌬)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(✊)新，和妻(💏)子瑞珏从毫无感情基础(🏆)的(🍂)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(😾)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(📒)人又(😪)搬回成都。昔日风风(♍)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(♎)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(♿)，瞒着瑞珏，前往探视(🍒)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🥔)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🈺)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🤴)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(😇)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🕖)情愫，背地里偷偷来往(🆓)。然身份和阶级的差异，使鸣(🥛)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(👮)朝一日，等他有本事能够自立(🐏)了(🔏)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🎥)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被(😛)送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🐳)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🍥)庭，他想离开，却在觉新的劝说(🍓)下留了下(🌂)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(📀)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🏮)其是觉新，痛苦自责不已，他知(🚤)道欠梅芬的只有下辈(🌃)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(📤)老(🌎)太爷(💞)，命觉新把人找回来(🏥)，婚事(🦃)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🍵)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🤫)新，却爱莫(👏)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(📠)久于人世(🤮)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(👩)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🏉)太爷正好咽下(🧘)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也(🏏)分崩离析。各房的矛盾浮(💤)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🏤)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(🏦)陋习夺去了觉新挚爱的两(😉)个(✨)女人，他终于清(🤔)醒过来，不再扮(🍓)演封建家庭的忠臣。他想逃(⛲)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🗡)顺利离(✴)开。只有他暗(🛡)地里资助，觉(🗾)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🐅)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🍦)“家”。遥望码头上送行的大(🖍)哥，依稀言(🤢)犹在耳：“三弟(✈)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🕢)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(⏬)》的想法，不过被妈妈(🥛)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🤔)很不错的。由于是根据原著(👚)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🔶)多电视剧(🐸)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(♉)总体表演还不错，这部剧算(🌟)是近来很不错的(🔲)一部(💼)电视剧(🧠)。在剧集的后半段，特别是(💬)最后一集，我(💅)基本上是哽咽着看，时不时(⛲)还流下眼泪。尤其是每次(🐥)看(🐤)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🕸)的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🥜)所饰演的觉新看上去满是沧(🚀)桑，背负着沉重(😢)的(🐙)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(🉑)一部还不(📄)错的剧集，值得(🤒)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🈷)觉慧—(🤱)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(㊙)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🛣)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(📟)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🕔)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(📚)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🎬)他的愤怒和反抗(🤪)只用了(🚸)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🏓)中觉新则长跪(🤝)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(👭)排了多出偷偷见面甚至(👔)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🌈)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(📺)形：一种比较忠实于原(🕯)著内容或其精(🦎)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(📧)死的制度发出控诉，宣布一个(🌠)不合理制度的死刑。新版(🆔)《家》的最大特点是削弱了(🔭)原著中反封(🐯)建的内容，把爱情戏推(🏋)到最重要的位置。这不(📵)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🌳)的表(🌀)达方式(🥗)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(👂)禁要问，这还是巴金的作品(📿)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🛴)创作着力点，转向自己(🎯)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(🤺)家庭为(🤐)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🕐)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🎂)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🛍)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🆗)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🍗)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🐒)笔；表明(🔙)作者即使是对反面(🔇)人物(🐫)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🔍)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(✔)梅、瑞珏、觉民与琴、(🖨)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🌰)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(💅)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(📋)内的青年一代的残害，又不(🍥)能不担负起封(🌧)建家(🏮)庭的长子责任，逆(🏟)来顺受，委屈求全，实行“作(📇)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🌡)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🏔)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🏰)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🕌)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(📤)方总能看见一股生(🦉)活的(🤺)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(📒)想，主要寓奇在觉慧这(🥪)一形象里。

《家》评赏

《家》是(♋)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🐤)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(🎾)书中那些人(🐨)物却都是作(🆑)者所爱过(🈺)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🛄)：我(🤺)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🖋)陪着那些可爱的年轻的(🏨)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🈶)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🚡)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🗓)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(👧)度(🐼)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🐼)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🏚)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🍮)位社会向个人和国家本位(🔶)社会的变革。首先是个(🔕)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🤵)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🙄)出来，面对国家和社会。《家》给予这(👞)一从旧到新的变革提供了典型人物(✳)和典型(🧟)故事。这一(✳)大变革到今天(🙎)已临末期，但(⬛)是还没有完全过去，因此这部书(🏳)的火焰还没有熄灭，许多(🍜)读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🚽)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(💣)慧如鸟脱(♍)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(🍦)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🎲)中的世界。

这部小说的魅力在(🍷)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(💺)件，表达(🥉)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🔭)角色、情节和主题三者的配(🕺)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(🥅)作时都怀有一个(😦)文学以外的目标，巴金也(🛎)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🐭)的(📍)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(👾)生活味最浓的小说(✒)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🤐)道：

我(💑)始终记住：青(🚚)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(💓)中(😿)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🙏)。这种气息反映一颗单纯的心灵(⬅)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(😯)赋。如他所说(🚧)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九(🍃)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🚄)字，具(🐱)有同样意思的话重复(🌕)了(🥕)三次：(👴)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(⛏)…(🍻)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(⏬)或后记中，无数次的重复(🍍)类似的话。读者或许误解他是一个(🔑)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🌎)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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