《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🕍)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🦌)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(👙)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🌠)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(📠)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🎧)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(💯)的夫妻到体认出(🐢)为人父母的(💻)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(👲)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🥍)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🙍)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(✂)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🐃)觉慧亦心有(🌺)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🐇)姑妈(📄)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🔠)书(👱)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(💻)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(👊)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🏔)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🚗)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🐟)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🔂)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(➡)效，离家出走。这一来，激怒了(🐇)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🏤)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🚾)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(👸)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🌤)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🍰)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🤴)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🎯)兄弟赶回公馆时，老太(💾)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(🤫)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(✝)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🎓)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(⭕)争无效，只好照办，没(🍗)想到却硬生生地让瑞珏在难(⚡)产中(😱)丧命。

封建的陋习夺去(📋)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🚛)庭的忠臣。他想(😚)逃离这一切，可他不能走(👔)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(😅)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🐛)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(〽)蒙亮(🥩)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🔇)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🗣)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(🤕)原著

没有看(📶)过原著和老版(🚅)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(📦)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(♓)买及认真阅读《家》的想(🌇)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(👂)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🏞)任何比(🕌)较，对于这部剧感(🈹)觉还是很不错的。由于是根据原著(🚪)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🌭)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🔊)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(⛪)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🐳)还流下眼泪。尤其是(📉)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🍩)的长孙，他的懦(🥍)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🔈)所饰演的(🔤)觉新(🗼)看上去满是沧桑，背负着(🥋)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🐠)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🤟)绍

觉新——黄(😨)磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🦓)—李小冉觉慧——陆毅

新(🎋)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🌪)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🧟)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🛐)《家》《春》《秋》的读者都知道(💓)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(⌛)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🦕)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🚸)次重聚(🛴)，也安排了多出偷(🌾)偷(🖌)见面甚至大胆(👅)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(📄)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(♟)，强调(♍)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🛺)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🚻)神；一种是在理解原(🖊)著基(😹)础上的适度(🥍)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(💃)《家》的最大特点是削弱了原著中(👜)反封建的内容，把爱情戏推到最重(🏚)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🅰)代人情感的表达方式呈现，目(🏈)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🕳)吗？

《家》巴金简(🎲)介

长篇小(🧟)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(🙃)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🎓)生活。他以自己的家庭为(🐛)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(❌)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(📝)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🔽)然，实则专横、残(🈵)忍、(🔰)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🛏)封建家族最高的统治者，以不(🏪)许置疑的绝对权(🐀)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(💃)春、爱情与生(💺)命。然而，他所卫护的制度，与他(⛴)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(💲)老太爷是旧制度的维护者，也是(🐗)旧制度的产物。小说在刻画(🏮)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🚞)恶行，而是深入鞭挞这个人物(🌫)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(📤)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🏸)是相当深刻的一笔(🎳)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🍜)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(📺)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🏠)择不同，他们的爱情故(🏅)事各有各(🐨)的结局。觉新，这个封建(🚯)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🕦)伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🎄)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(📝)任，逆来顺受，委屈(⛩)求全，实行“作揖主王义”，结果却(🔧)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🍕)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🏨)形象中性格内涵最为复杂(🚰)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(💚)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🎻)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🕡)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🍇)孤独，并不绝望，我无论正在(🌄)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🥊)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🔖)都(❔)是作者所爱过的和(🖋)他(😀)所恨过的。许多场(✏)面都是亲眼见过(🖥)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🧐)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(⛅)生命欢(🍒)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(♒)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🥋)一个孩子(🎼)的时候，我(⏯)就常常被逼着目睹一些可(🎓)爱的年轻生(📵)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(📐)所说的话：“让他们来做一次牺牲(🌱)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🐁)说：“我要向一个垂死(🔖)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🏽)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🛶)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(🛌)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🏻)变革，从家族本位社会向个人和国家本位(😶)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🙍)月安(🐡)是中国人的安乐窝，在(🍰)新时代的风(🆘)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(😴)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🦆)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🚚)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(➗)后，使人不能立刻离开书中的世(🐲)界。

这部小说的魅力在(😡)左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🐷)革时代(💊)的(⛓)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(👅)澎湃。《家》是激流年代的一(🚖)首长歌。换个(🐱)方式说，《家》的角色、情(🎅)节和主题三者(😄)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🐵)小说(🌨)，十部之中有九部，在写作时(🙆)都怀(🛒)有(🤞)一个文学以外的目标，巴(🥧)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(⛎)最浓(📄)的(🐈)小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🛠)《后记》最后一行写道：(🔰)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(💓)直是(🍤)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(😽)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🎊)到是在(🏊)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🖼)所说：“永(📬)生在青春(🌅)的(😤)原野”。

(四)巴金在一(😯)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🏯)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🤺)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🍃)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🆚)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(⛑)恨根源于爱。因此在(🍩)《家》里(🌰)，我们觉得可爱的人(😡)十分可爱，可(⏳)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🛄))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🧟)”那两句(🛂)话，《家》具有这两种恰到好处之(🔒)美。

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