《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(💤)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🔞)的觉新，在老(🤩)太爷的作主下(🤹)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(📯)言”的婚(🔦)姻，用抓阄决(📧)定，娶了素(🗞)不相识(🤙)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🈁)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🔦)形无形的箭齐射向他。为了维护高(🎑)家的(➿)形象和(🤔)家族的团结，觉新总是(🐳)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(♓)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(😿)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🎷)新，和妻子(🐠)瑞珏(🔥)从毫无感情基础的夫妻(🕉)到体认(🌄)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(💅)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(📷)的，不久(💉)丈夫就因(🖕)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(👬)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🏥)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚(🚩)深，禁不住思念(🎙)的痛苦，瞒着瑞(🕞)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(🐎)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🐭)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大(🚏)哥觉新和(🎚)梅表姐的例子，却让(💕)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(👫)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(😓)偷来往。然身份和(🚤)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(💾)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🔆)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🔠)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🕎)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🏌)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(📻)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🖨)责不(🥚)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(⚡)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🚥)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🌝)求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🥘)出觉民的去处，还把(👗)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🕒)爱(👯)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🍨)回来，婚事(📠)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🎍)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(⛅)一口气。

老太爷走了，所(🤪)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🏌)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🎇)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(⛏)顺利离开。只有他(♉)暗地里资助(🤚)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🖼)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🚄)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🤴)新的祝福(⛷)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🤔)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🈸)一(🍿)定要努(👍)力，帮大哥(🎊)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(✊)于巴金(🌯)和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🥩)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(👚)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(✝)同21世纪的人(🔝)已没那么太大必要去阅读《牛氓(🌁)》一样，他们离这个时(🌕)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🕕)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🐬)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🅾)剧的胡编乱造和(👩)漏洞百出，外加演员总体表演还不(🍩)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🧛)上是哽咽(🦎)着(🗒)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🃏)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🤙)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🚗)负着沉(🤣)重的压力(✉)，心中有的只剩无(🍣)奈、绝望和遗憾。他是个没有(📯)希望的人物，内心充满矛盾(🔤)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🔄)—黄奕

梅芬——李(🚔)小冉觉慧——陆毅

新版《家(🏛)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(💣)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🍞)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(💖)分减弱，强调爱情戏。“看(👑)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🍴)轻人努力冲(🥀)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🙀)。动人的情感是永远不会过时(🈹)的，因此新版《家》是一部符合(🎠)现代人审美方式的(😮)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🆖)只用了(🕢)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🧤)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🤽)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🥔)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🌱)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(💑)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🏁)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🎽)诉，宣布一个不合(🌖)理制(🥅)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(📥)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🚁)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(💠)向自己最为熟悉的(♋)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🍶)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🏈)主义笔触，刻画了高公馆封建家(🧞)长们的(📦)群丑图。他们表面上道貌(🐴)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(👑)这个封(🏂)建(🥤)家族最高的统治(🐽)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🥚)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🔚)制度，与他衰朽的躯体一样(🦓)，已经日薄西山，其崩溃的(🍱)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(⛵)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(💲)所代表的家庭制度，从这个意义上说(🌩)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🌩)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🉑)的爱情故事构成的。由于各自(🐵)的处境与选择不同，他们的爱情故(🙅)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(😿)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🚦)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🈴)任，逆来顺受，委屈求全，实(👊)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(📜)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🍵)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🚌)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🔙)的光明的人(🦖)生道路(🚃)。作家在(👯)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🍘)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🤩)慧这一形象里。

《家》评(🕯)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🕉)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🕑)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(💧)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🏘)我写《家》的时候我仿佛在跟一(🉐)些人一块儿受苦(🚤)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(⛓)是一个孩子的时候，我就(🌝)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🆒)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🧣)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(📯)：“我要向一个垂(🌞)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(🐏)》，但(👖)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(👠)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🛸)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🐜)、福祸与共(🕣)的大家族的束(♏)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(😲)，面(🏫)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(👪)变革提供了(🏝)典型人物(📀)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🖱)这部书的火焰还没有熄灭，许多(🕰)读者还可以从《家(🐬)》里拾取(🔼)自己的哀欢。

小说一(⛔)开头写风雪中那(🚥)“黑洞”似的(👎)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🐈)离(❣)家，搭(🍸)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(🐗)他从住了十八年的家带到那未知的城市(🌾)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🚽)刻离开书中的世界。

这部小(🔑)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(💧)人物典型，同时用一连串的典型(👯)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(📀)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🎖)都怀有一个文学以外的目(🏳)标，巴金也未能免(🎲)俗，但是《家》是为(🤐)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(🙈)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🎚)纯的心灵(📽)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🐏)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🎲)》总序(🕵)，短短只有一千字，具有同样意(🎪)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🧓)序言或后记中，无数次的重复类似(🌈)的话。读者或许误解他(〽)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(😐)浅，爱(🕦)得如火烧，恨得如(⭐)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(❄)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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