《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(🏎)建大家族，当家掌权(🥖)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🧘)床。其它三房(🅰)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(👺)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🍌)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🥪)重担，不(⛵)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(📖)向他。为了维护(🧕)高家(🔙)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🦑)慧(🕜)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(📅)两年，有了儿(🚗)子海(⛳)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🖼)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🏅)。不料平静的日(👯)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🏊)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(💘)姨妈，不跟亲戚(🗳)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🏋)下梅芬(💠)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🐇)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🦔)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(♈)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🔸)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🎹)，又怕拖累觉(🍃)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(🌵)虚伪(🈳)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(📲)说下留(🐸)了下来。然一波未平，一波(🍫)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(😻)了。尤其(⬅)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(🌑)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🎊)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🆚)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🤞)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(💤)里外不是(🏃)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🥊)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🦑)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🥀)坏了(🥈)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🤡)弟(✝)赶回公馆时，老太(🔂)爷正好咽下(👄)最后(♟)一口气。

老(🚚)太爷走了，所代(🚇)表的专制威权也分崩离(⛔)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🍈)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🕺)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(😝)。觉慧动(🐇)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🌖)意，心想家(♎)里是(🔀)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🦔)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(👸)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(🆖)及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🖐)对于巴金和他的作品，了解的只是(😸)大概框架，没有认真读过他的任何(🏼)一部(📧)作品，感觉似乎是对中国文化(📛)的一种不敬。在看了电(🐭)视剧(🧥)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🤒)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(📇)是对故事梗概做个(🤩)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🐆)心立意上有很大改(🦋)动，但毕(🎩)竟不似现在大多电视剧(🏟)的胡编乱造和漏洞百出，外(🍋)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🎗)集的后半段，特别是最(🐠)后(🔋)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🗑)其是每次(🐉)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🚏)在是太苦(🏄)了。黄磊所饰演的觉新(🥍)看上去满是沧桑，背负(✅)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🔫)望的(🌵)人物，内心充满(🌂)矛盾，精神饱(👺)受(🗼)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🏢)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🐞)称(🎐)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(👲)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(📤)建、反军阀等带有(🙎)时代感的部分减弱(🛎)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🎥)照巴老原来的反封建(💋)主题进行改(🤘)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🍋)现代人(🙄)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🌊)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(👡)聚，也安排了多出偷偷(🔢)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🚁)线，原著(🎨)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🎖)调他与鸣(🦕)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(💭)：一种比(🙍)较(🆕)忠实(🥉)于原著内容或其精(⛵)神；一种是在(🤥)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(⏮)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🎸)作。

巴金生前(🌰)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🍞)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(😯)现代人情感的表达方式(🚤)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🐂)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🐌)庭的生活。他以自己的家庭为素材(🐷)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🌅)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🧔)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🎩)日薄西(❎)山，其崩溃的(📪)命运是无法挽回的。高老太爷是(👇)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🥏)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🎯)深入鞭(🤧)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(💶)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🌧)深刻的一(🧡)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🎭)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🙍)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🕴)度的受害者，他既清(⛄)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🤵)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(⏪)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🏏)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(📅)。觉慧是(🔦)高家最早的觉醒(✡)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(📖)人青春和幸福的(🦈)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(💤)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🤔)，并不绝望，我(👋)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🌬)荡，在创造它自己的道(⛅)路．”可以说，作家的希望和(🐼)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🔉)流三部曲》之一写成的。所以最(🕹)初(💚)发表的时候用(💌)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🔯)中(🚳)那(🍮)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(😃)经历过(📄)的(🍓)。作者言：我写《家》的时(🔬)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(😘)着(🐁)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🚰)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(👳)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🥗)因(🎇)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🎭)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🍡)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🍝)不合理制度的(🔩)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🙇)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(👨)烈和巨大的变革，从(😳)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🌁)个人的觉醒，之后是个人(🖤)从休戚相关、福祸与共的大家族的(🚑)束缚(在悠久的年月安是中(🎓)国人的安乐窝，在新时(👷)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(👷)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(👍)的变革提供了典(🍒)型人物(🧓)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🧐)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🏢)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(😖)脱笼似的离家，搭上往(🚹)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🎪)

“这水，这可祝福的水(♍)啊，它会把他从住了十八年的家(🏥)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🏉)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🖨)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🐺)冲突事件，表达了变革“激流”的澎(😧)湃。《家》是(⏮)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(📶)重要了。

(二)新(👖)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(👨)为纪念他大(🎢)哥写的，他必须放下自己的“目的(😸)”，尽量(🌸)接近(🔣)真(🧐)实。因此成(🆓)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🚉)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🛌)住：青春(🥍)是美丽的东西，而且这一(🚵)直是鼓(💿)舞(🏬)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🦋)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🔢)天吁。这不是艺(🅾)术，而是天赋(🅰)。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(🦔)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(👫)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(📽)序言或(🤭)后(🔣)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🥝)，不，他是爱得(🔒)深，恨得浅，爱得如火烧(😆)，恨得(📌)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🎐)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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