《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(😭)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(⏫)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🕷)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(✈)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(💁)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🌳)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🏥)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🍀)继家业的重担(⚽)，不料却招来各房的嫉妒，一(🍫)些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🤖)高(🎷)家的形象(🙎)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(⛎)态度，看在个性冲动的三弟(😠)觉慧眼里，很不以为然，生气大(🖐)哥太过(🔊)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🥠)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🤩)妻到体认(🚙)出为人(🅱)父母的责(💓)任，彼(🔹)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🍢)被梅芬的再度出现(😉)而打乱了。

原来梅(🛡)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🚻)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🕚)解除婚约，一家人(🔕)又搬回成都。昔日风风(🔫)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(👑)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(⬜)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🐣)。觉新愧对瑞珏，又放不(👁)下梅芬(🚜)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🤘)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(💕)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(✡)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(📙)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🕥)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(👰)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🍴)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(💦)家庭，他想离开(🥨)，却在觉新的劝说下留(😠)了(🚑)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🛌)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🔘)的(🚰)心情更加沉重了(🏳)。尤其是觉(⏭)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🤶)还了(📐)。

冯老爷想把侄孙女许给(🍠)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🏤)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🥃)觉新(🐽)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🏓)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🔀)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(😔)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(👜)专制威权也分崩离析。各房(🥖)的矛盾浮上台面，争夺家(🍼)产，无所(🛂)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🚟)觉新挚爱的两个女人(🥈)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🔁)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🦕)，觉慧才能无后(🚍)顾之忧(🚡)地继(😰)续(📪)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🧞)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🍞)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(⏯)一定要努力，帮大哥争一口(🐯)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🍑)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🎦)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🛄)想法，不过被妈妈劝(🦗)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🐲)个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🎼)有任(🥨)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(👒)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🦈)泪。尤其是每次看到觉新出场(🈁)，我都禁不住想要流泪(🏊)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🛍)中有的只剩无奈、绝望和(🌫)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🌝)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(❓)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(💠)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🌼)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(♓)当时的年轻人努力冲(🎗)破旧思想，然而如果完全(🎓)按照(😀)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(📯)。动人的情感是永(🧀)远不会过时(👶)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🎣)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🤟)反抗只用了“要把房顶掀掉(🐷)”这样一句话，在剧中觉(🦌)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🦖)后(🍣)再次重聚，也安排了多出偷偷(🏔)见面甚至大(🦕)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🐗)势力束缚(🤭)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(😸)原著基(🏹)础上的适度改写；还有(🐕)一些改编作(🦄)品，只借用原著的某些内容(🏼)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🕺)一个不合理制度的死刑。新(🌶)版《家》的最大特点是削弱了(😫)原著中反封(🍄)建的内容，把爱情戏推到最(⏪)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🏾)情(🔘)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🥦)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🚠)不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(😾)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己(💅)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🔵)材，创作了揭露封建家庭(💓)罪恶、展示封(📈)建家庭制度衰败崩(🥘)溃(🖇)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🍇)最高的统治者，以不许置疑(🏚)的绝对权力，维护封建(🌻)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🚂)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🌺)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(😁)刻画这一形象时，其批判锋芒(🔃)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🏒)这个人物所代表的(🔄)家庭制度，从这个意义上说(⏺)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🗄)是相当深刻的一笔(🎫)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🎷)由(📊)觉新与梅、瑞珏、觉(🔜)民与琴、觉慧与(🐝)鸣风的(👇)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(😈)。觉新，这(💀)个封建家庭(🔐)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🐡)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(📶)责任，逆来顺受，委屈(🆑)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🐓)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(💱)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🥘)”，他不肯象觉新那样(🎀)忍受，他(⚾)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🤠)求新的光明的人生道路。作(🚢)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🥥)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🥤)奇在觉慧这(🛠)一形象里。

《家(👻)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(㊗)篇(🏘)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🍻)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🥈)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🚍)我写《家》的时候我仿佛在跟(🌽)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🚗)爪下面挣扎。我陪着那(😧)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🗃)爱的年轻生命横遭摧残(🥂)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(➖)痛苦，但同时它又充(🗒)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(❗)他们来(🎌)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🌋)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🔥)会吐露出来。所以我在(📽)一九三七年写的一篇(📙)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(♎)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🕹)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(✋)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(👧)本位社(💭)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🥉)戚相关、福祸与共的大家族的束(📌)缚(在悠久的年月安是中国人(💠)的(📆)安乐窝，在新时代的(🐒)风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🛰)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🙇)馆，结尾(🎋)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🍇)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(👓)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🚓)术匠心(🛡)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(📨)。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(😻)，表达了变(🌂)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🧛)一首长歌。换个(👽)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🤷)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(⬆)未能免俗，但是(🤖)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(⏫)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(💮)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(😱)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(✏)的心灵，读他的小说，你毫不(🔃)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🤡)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🐤)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🚌)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🏧)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🕟)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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