《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(👓)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🛢)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(😹)开追(🍖)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🍩)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🕟)摆手让他赶快走，那一刻(🔘)基斯那种放(🎺)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(♏)火把心烧焦(😥)，也不会让火(👨)星溅到情人的发(🤴)梢(♑)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(✒)一度，迈克尔·曼的镜头一(🚞)在洛杉矶的灯火通明的城(💣)市上空(🛣)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🐈)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(📱)》赋予了多少细节与情(💶)感。

第一遍看盗火(🐆)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(🔪)动作场面的我看得很激动。迈克尔(⏫)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(💄)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(Ⓜ)七分钟枪战里，两方人马的站位(🍥)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🕧)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🚖)，但意识到(🌘)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🛄)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(📍)的警匪片(🚑)，有着一直不(👌)断甚至絮叨(🈁)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(💒)场景(🗄)。这部电影(🙅)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🚗)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(😷)告(♎)终(🚭)，因为电影一开始那个不守(🏧)规(🆗)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(⌚)、女人(😣)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(📭)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(😟)最终没能(👽)够逃脱败落警察枪口的(🗃)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🈴)能看得出这些(🙈)男人的质地。

最重(🏀)要的是，看到了两个男人间作为(📎)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🎂)尼罗中枪，然后说(🚦)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🙁)·帕西诺，阿尔·帕西诺(🎅)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🔈)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🥄)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🆔)人的(🛋)戏。

这回看，各(💳)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🕐)到背(🐥)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(😱)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🌇)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🤞)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(💊)老婆因为她请你来，你可以(🎃)坐在她的沙发上，在(🏿)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🐻)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(💵)了：“我难道(⛱)要在下班的时候要对你说，哦(🏋)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🍶)些尸体生活在一起(✈)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🔬)这(⛓)些保持我办案的敏感”，让(📃)工作包围自己。

他没有(🍸)办法把工作(🍷)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🔋)刃的优秀探员，他放(🎒)弃的总是家庭，他对他那(🚊)台小电视机甚至更亲近(🥉)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🍠)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🏏)着老(⏩)婆，传呼机响了，他(📸)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🌘)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(🎈)身，下楼梯赶去(👱)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🕰)序，说话不带那(🍕)么大情绪(🌊)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🆗)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🔕)保险的远走，就说明了他是个(⏬)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🤸)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(👬)做你最擅长的，来捉我这(🤳)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🤥)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🛳)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🍩)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(⛅)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🕳)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🙃)打过去，撂(🍹)下狠话：(🦆)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔(🚗)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🔙)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(💗)景的美术设计完全符合他孤独(🛷)的心境。遇到(🥋)伊迪之后(➰)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🏵)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(✋)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🥈)计划远走。其实他心(🍜)理明(🤱)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🔩)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🈺)用呢，他是个男人而不是(😹)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🍪)的地方可(🛌)以依靠——男人有时候当(🎮)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🔪)地方，至少文森特还结(📗)过三(🕡)次婚。在咖啡馆对话的时候，文(💽)森特(👓)问：“这样来说，你永远也不想要普通(✈)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(👯)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(✌)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(😚)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🐗)各种技艺精湛，能用普通材(🤳)料(🌑)制作炸开运(🧒)钞车的装甲的强力炸药，能与尼(😲)尔配合在(👙)枪(🍊)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🤨)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(😨)了，因为他的老婆虽然因为(🍙)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🤑)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🍬)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(❌)说(💥)：“没有莎琳我(🕝)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(👕)找老(🏄)婆，直到看见莎琳亲自(💔)用一个手势告诉她危机四伏(🗃)的时(🚪)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🥨)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🔁)使唤奴隶。他的(🐍)女友并不嫌弃他，他觉(👬)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🚡)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🏽)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🖍)，他的女友呆若(👟)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(📕)而泄露逃跑路线的伙(🔇)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🦂)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🆗)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🌰)，女人也这是(🌻)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🍠)显示出如此(💴)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(🔡)间惺惺相惜却(♟)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🏈)抓过的罪犯，一个梦(✍)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(♏)；最喜欢的镜(🍄)头，还是阿尔(😀)·帕西(🏬)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🚌)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🐣)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🚱)劫的电(💇)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🦅)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(🐦)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(🍰)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(👩)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🌨)大会拍女(📃)人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🙉)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🔭)尔·曼安排的(🈂)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(💫)丧到极点。

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