《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(👥)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(⚪)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🚳)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🥎)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🎖)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🍅)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🕍)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🕤)担，不料却(🛂)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🐫)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🌐)来梅芬当年(🛎)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(📯)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🍭)光地离开(🔱)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(💛)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🎳)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🔹)珏，前(🔂)往探视。觉新愧对瑞(👛)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🐈)除了(💿)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🛫)替觉新守住这个秘密。

觉(🍪)民(🍷)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🚀)来往。然(🦌)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(📠)给与打气，承诺有朝一日，等他(👴)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🔟)为了还老朋友一个人情，答应(🍍)让鸣(😍)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🥢)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🥂)殉情。

鸣凤(🕢)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(💨)觉新的劝说下留了下来。然(🛏)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(👶)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(🦖)爷(🏎)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🧘)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🥅)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🥛)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(💯)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🥢)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(♐)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🦑)房的(🐜)矛盾浮上台面，争夺家产，无所(✝)不用其极，丑态百出。更(🔆)借口替老太爷避开“血光之灾(🥧)”，逼觉新把瑞(👃)珏送到城外待产。觉新(🍽)力争(💰)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🧐)个女人，他终于清醒过来(🤚)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(⏯)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🗄)要一个叛(😬)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🛰)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(📆)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🕦)作品，了解的只(🚸)是大概框架，没有(🥁)认真(🦌)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🤦)对故事(📸)梗概做个了解(🛤)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🚭)原著改(👷)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(💪)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🌏)出，外加演员总体表演(⬆)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(⏲)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(💗)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(㊗)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(👟)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🔃)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🐝)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(🈹)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(⏸)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🐒)芬——李小冉(❔)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🚡)执导(🐁)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🎻)代感的部分减弱，强调爱(🤮)情(🛴)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(♿)，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🥄)人努力冲破(🕷)旧思(🚷)想，然(🥡)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(💾)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(⛰)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(📫)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(⚡)排了多出偷偷见(🍫)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(👴)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🤶)，强调他与鸣凤的爱情(🆎)。把文学名著改编成影视作品，存在三(📈)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🍥)基础上的适度改写；还有(👓)一些改编作品，只借用原著的某(🎫)些内容，更多的是随心所欲的再(🏕)度创作。

巴金生前曾表示(🛳)，他写《家》是要向一(🍨)个垂死的(🏗)制度发出控诉，宣布一个不合理(🕰)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🐊)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(👊)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🗂)——封(⛏)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🐦)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🌐)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🛌)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🍇)权力(🎽)，维护封建礼(👜)教和家庭制度，扼杀年轻一代(💥)的青春、爱情与生命。然而，他所卫(⛄)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🐧)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(👏)行，而是(🔲)深入鞭挞这个(🏗)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🤬)格的多面复杂性。

《家》的主要(🍜)情节，是由觉新与梅、瑞珏、(👂)觉民与琴、觉慧与鸣风(🛸)的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🚘)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🔭)清楚封建伦(🛷)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🔫)不能不担负起(💶)封(⏸)建家庭的(🕔)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🐫)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(📎)中，在无所适从中承受精(🌒)神煎熬。就人物形(🐾)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(😆)中性格内(🗡)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(⚾)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🈳)要“做自己的主人”，走(🌎)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(⛓)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🚽)并不(🕊)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(👁)股生活的激(👫)流在(🕵)动(🎣)荡，在创造它自己的道路．”可以说(⏰)，作家的希(😫)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(🌎)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🛳)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(⛲)。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🕦)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(⚡)着那(🏒)些(🥟)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🎲)哭。我知道(🍳)我是在挖开我的回忆(🍗)的坟墓。那些惨痛的(👟)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(😾)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🏝)个时候我的心因为(📔)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🚐)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🖍)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🧦)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(🅱)》，但最(📀)受读者欢迎的(🔂)则是激(🌆)流三(👤)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🐶)是个人从休戚相关、福(🎇)祸(😧)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🚰)变革提供(💊)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🏪)往上海的船，望着(🔩)一江东去的秋水，他写(🔍)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(⏮)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🌻)完全书(🕎)之后，使人不能(🍆)立刻离开书中的世(💥)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🦐)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🏅)新的人物典型，同时用一(😁)连串的典型冲突(🏟)事件，表达了(🎑)变(🔀)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🚔)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之(👚)中(🗺)有九部，在写作时都怀(🎺)有一个文学以外的目标，巴金也未能(♋)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🗳)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🛷)味最浓的小说。

(三)巴金一九(🐮)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青(🛃)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🍒)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🔍)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🌀)“永生在(📙)青春的原野”。

(四)巴金在一九三(🚴)一年四月写的(🙎)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(♑)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🚅)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(〽)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🗳)次(🍸)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🎰)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🛠)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🐌)起“哀而(🐋)不伤、怨而有怒”那两(🌸)句(🌏)话(😗)，《家》具有这两种恰到好处之(⛽)美。

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