《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任(🎮)何附属品，在你(🐟)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🐵)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🈁)我不能任由你们纵横霸道我终将为(🚭)你们送葬。他说：我一(🏊)定等到最后。

两个男(✡)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追(🙎)逐的游戏，天生(🆎)注定他们就背(🕜)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🦐)含着泪(🍪)摆了摆手(🏓)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(⤵)难忘。

有一种男人，宁可忍(🆑)耐野火把心烧焦，也不会让火星(🗼)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🖊)·(😯)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🤮)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🔦)的电视剧《迈阿密(👆)风云》来改编成电影，也没可能哪(🧢)怕只有七分接近《盗火线》的(♎)水平。很可(👡)能他自己都没有意识到，他在不经(🚓)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🎣)感。

第一遍看盗火线的(🐟)时(🌂)候，是在几年前，那时看到的是技术给人(👛)带来的爽快，当时没有见(⛓)识过很多枪战动作(🚮)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(💋)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(⏪)，两方人马的站位、掩护(🌮)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🕙)观的力度就从这些真实感中体现，没(📯)有(🐖)花招。迈克尔·曼的暴力很(🙌)干净，除非必要，否则很少见到用(📟)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🔵)识到这电影的重(👄)点压根不在动(🕷)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(🔄)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(😈)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🐺)不像一般商业片那样将劫匪或者(⚓)警(✌)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🥊)一开(🎰)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(💸)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🚌)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🧠)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🔩)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🥃)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(📐)业，但最(🏈)终没能够逃脱败落警察(🎀)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(📏)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(🏏)个男人间作为对手(🚫)但互相尊重的友(🤮)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🚟)起(👍)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🍓)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🤲)们(🧔)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🏠)没有谁能够抢了另一个人的(⬜)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🙌)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🐽)个男人，不论是(🗓)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🍙)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(📎)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🚬)间内观察完现场并对手(📘)下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🌿)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🎀)对对老婆(📶)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🕟)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🆑)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🈂)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🐑)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🐕)务员一样上下班，然后“分(♒)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🍙)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🚻)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🥥)”，让工作包围自己。

他没有办法(♑)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🐬)现场的速度，飞快(🖼)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(📝)不带那么大情绪但掷(🛌)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(📢)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🚖)不逞英雄，开上车撞将出去？他(🔴)是个有原则的(🚼)贼(🙃)，他(👯)需要脱身。他拐下高速公(🚗)路决定找文格鲁报仇(👸)而不是带着心爱的人直(👑)接保险的远走，就说明了他是个专业的(🦓)，讲(👻)规则的劫匪。因为他明(🈷)白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🏊)森特让他(🛫)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🏬)行动中听(🃏)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(📑)行动(🙃)；他乐意(🌛)照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🌉)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(👈)致不必要的追捕和麻烦(🥁)，他在餐厅把(🛎)文格鲁的(🆙)脑袋狠狠(🏇)砸在桌子上，并且(😘)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🖇)送进了这个家伙(🦔)的肚(⛲)子里(💈)。在投资公司老板(👪)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🎿)自己(⛴)起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🉑)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(💼)海(📩)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(📖)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🐖)会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🥒)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(📩)专业的罪犯，最好很(📫)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🎧)可以(🍍)随即飞走，可是(🌏)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🎾)一份感情，可以(🌺)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(😧)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(⌛)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(👒)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(😾)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🔉)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(💍)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🗒)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🖱)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(👮)稳地离开。他的弱点(🤤)也在于，他深爱着自己的(🌦)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🍿)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🤹)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🥟)手势告诉她危机四伏(🏖)的时候，重(🎴)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(⏬)，被临时(🐺)找来(🔃)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🎚)关于他的几个场景中，我(😿)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🕹)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(✳)辱，因为他还是个(🌿)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🙌)被毒打到不能动弹而泄露逃(🈺)跑路线的伙伴特莱约(🔦)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(📈)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🔍)，表情极痛苦，然后告(🕚)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🍫)这是这个硬汉的弱。

只有这样看(🤺)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🛢)张的剧本，才让男(✝)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(😇)都有流过或者要流眼泪(🦂)的(🎸)时候，那时他们心里(🚶)最弱的(🤙)地方被刺(🛢)痛的时候。

不过，让我最(🦐)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(📢)那一点，两个同样“heat”、但道路(🚦)不同的男人之间惺惺相惜却绝(❤)无可(🦃)能成为朋友的(📮)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🎷)的强悍和智慧，但确凿有着并且(😈)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🐖)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(⏯)微，他很了解优秀到顶点的男人们(💛)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🔲)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🛋)线》的原声音乐(👨)敲文章，不小心发(🍀)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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