《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(📉)一个三代同堂的封(🏇)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🐥)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(⛄)长房长(💨)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(📧)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(😡)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🤔)远嫁宜宾。

父(🔇)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🥣)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(❤)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🕯)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🌔)觉新(❇)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🧝)开，如今(😱)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🦐)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🚚)，瞒(🔊)着瑞珏(🌨)，前往探视。觉新愧对(🐭)瑞珏，又放不下(🔻)梅芬，内心煎熬(🕜)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(📥)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(💧)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🕗)，等他有本事能够自立了，要把(🕍)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(📈)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🤪)慧，又怕拖(🤑)累觉慧，几番挣扎，最(⛴)终还是没有开(🕔)口。就在被送出去的(🤫)前一晚，投湖(🍀)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(😌)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🌕)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(💨)民，老太(👊)爷一口答应(🚧)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(👋)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🔯)心(💫)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🧡)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🎶)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🤦)把这(🛃)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🔖)正好咽(❎)下最后一口气。

老太爷走了，所(🌖)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🎂)不用(👞)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(✴)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(😩)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(👻)个女人，他终于清醒过来，不再(📴)扮演封建家(😊)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(💧)后顾之忧地继(🤨)续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🅿)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🌞)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🐂)着觉(💱)新的祝福，离开他曾经生活(🙌)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(👚)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🚇)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🔎)何一(🛌)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(💴)劝阻(📊)了。如同21世纪的人已没那么(📌)太大必要去阅(👧)读《牛氓(🐯)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的(🐣)念头，看一下电视剧就当是对(👝)故事梗概(🛰)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(😼)的。由于是根据原著改编(📥)，虽然在故事叙述(🥢)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(㊙)演员总体表演还不错，这部剧算(🏭)是近来很不错的一(🕍)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(💐)后一集，我基本上是哽咽着看，时(🏌)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(⏬)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(⛷)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🐀)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(💊)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(⛹)，值得推荐(🍒)一(🎎)下。

新版电视剧《家》介绍(😾)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(👵)原著中反封建(🎒)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(⤵)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(📆)思(🐬)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(💸)与时代有些脱节(🎸)。动(🏷)人的情感是永远(🦉)不会过时的，因(🛑)此新版《家》是一部符合现代人审美方(👻)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🔧)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🌙)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🔲)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🐖)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🆚)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(✴)情。把文学名著改(🈴)编成影视作品，存在三种情形：一(🚡)种比较忠实于(🤥)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🚬)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🚂)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(🌫)死刑。新版《家》的(🍖)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🌛)是(🌘)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🔽)观众，让更多的人了解巴金(🚊)。但是人们不禁要问，这还是巴(🏵)金(🐠)的作品(🌶)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(🙂)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(✊)着力点(⛔)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🕎)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🙅)》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(✊)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🖤)淫无耻。高老爷即是其中最(🦂)典型的代表。他是这个封建(🏗)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🔡)春、爱情与生命。然(🚍)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🚣)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🌖)芒，并没有(🥥)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🌼)说描写(🚟)高老太爷临死(⏱)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🥒)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🌜)物，也没有简单化，而是努力展(✋)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(💆)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🌮)情故事构(🥇)成(⛹)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🛴)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🎱)庭的长子责任，逆来顺(🕢)受，委屈求全(🥩)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🏣)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🧘)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🏄)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(📑)“做(🛎)自己的(💙)主人”，走出家庭，勇敢地追求(➿)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(📗)能看见一股生活的(🛬)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(📖)要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🔒)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(⬜)一定就有作者自己，可是书(⏲)中那些人物却都是作(🔵)者所爱过的和他所恨(👴)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🍱)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🎨)爱的(🌁)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🥑)我的心因为爱怜而痛苦(🥘)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🏅)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🐕)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🎧)三七年写的一篇“代序”里大胆地(🚣)说：“我要向(😱)一个垂死的制(🤯)度叫(🌘)出我的‘我控(🍵)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🏨)《家》、(🤲)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🐒)革，从家(🧤)族(🐲)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(👕)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(👋)新的变革提供了(👖)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🐩)没有(🏤)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(🍦)中那(🏠)“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🌂)慧如鸟脱(👣)笼似(🐅)的离家，搭上往上海的船，望着一江(🎎)东去的秋水，他写道：

“这水，这(💪)可祝福的水啊，它会把他从住(♎)了十八年的家带到那未知的城(🔻)市(🙂)和未(🤢)知的人群中间(😻)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🍙)。

这部小说的魅力在左列几点(✌)：

(一)作者抓住(💨)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(⏺)和新的人物(🎏)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(💞)代的一首长歌(🏏)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🏨)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(⏪)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(🍍)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🈳)住：青春是美丽的东(🦉)西，而(🐳)且这一直是鼓舞我的(🏗)源泉。

在他一(👛)切的作品中都满溢着纯洁的青(🚚)春气息。《家》尤其浓厚。这(🏭)种气息反映一颗单纯的(🦍)心灵，读他(🔚)的小说，你(🔬)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🚀)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🚡)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(📕)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🗑)记中(👔)，无数次的重复类(🕛)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🍲)恨(💨)根源于(🕋)爱。因(🤫)此在《家》里，我们觉得可爱的(🌍)人十(♊)分可爱，可恨的人只感(👸)到可悯(含有同情的(👸)怜悯)。这里使人记(😫)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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