《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🎹)受(🚌)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🐛)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(⏺)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🗃)上规矩，传长(✡)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(✔)业的重担，不料却招来各房的(🦂)嫉妒，一些有形无(🐚)形的箭齐射向他。为了维护(📪)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🦆)个性冲动的三弟觉慧眼里(🏻)，很不以为然，生气大哥太(🤲)过懦弱，觉新有(🛷)口难言。

匆匆两(👗)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(👺)珏从(🍜)毫无(🅿)感情基础的夫(🕜)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅(💣)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(👎)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🔴)家人又(🐒)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🍭)却灰头土脸地回(🧙)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🌯)来往，梅芬却(🔃)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(👹)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🥪)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🎵)和张姑妈的女儿(⛄)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🙊)鸣凤对未来很悲观(❓)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🛍)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🐆)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(😚)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🛁)开口。就在(🐫)被送出去的前一晚，投湖(🏓)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(🚽)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🏘)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(💰)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🍱)的去(➖)处(🦄)，还(🥩)把觉新臭骂一顿(🈹)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🎼)煎熬(🍸)。瑞珏(🚇)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(🚯)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(👂)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🤛)正好咽下最后一口气。

老太爷(📜)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🗾)口(😬)替老太爷避开“血光之灾”，逼(💈)觉新把(🚁)瑞珏送(🌪)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🍹)想(🤖)到却硬生生地让瑞珏在(👑)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🥐)来，不再扮演(📥)封建(🤮)家庭的忠臣。他(🚾)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🎇)才能无后顾之(💪)忧地继续学业。觉慧动容(🗽)，担(🦉)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🍻)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🥧)年，让他又(🏙)爱又恨的“家(👏)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🤑)耳：(💝)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家(🐷)》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🚴)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(😺)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🐥)的人(📨)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🎼)对故事梗概做(⛓)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🔜)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(📙)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🚻)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🚧)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(😫)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🦇)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(🤐)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🖕)人物(🍡)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(🚼)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(👩)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🚮)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🚿)分减弱，强调爱情(🧐)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(💨)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🌠)来的反封建主题进行(😜)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(🚽)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🎩)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🌿)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🚝)了多(📍)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(👟)新、瑞珏、梅表姐之间(😫)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🎴)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🏷)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🍉)理解原著基础上的适度改写；还有一(♉)些改编作品，只(💂)借用原(🎶)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🤬)《家》是要向一个垂死的制(🤠)度发(🏬)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(😴)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🎂)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🔽)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🎬)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(😏)悉的经验(🏃)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🧚)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(😉)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(😿)无耻。高老爷即是其中最(🥂)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🥉)绝对权(🚳)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(⛲)年轻一代的青春、爱情与生(⚾)命(📻)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🎽)运是无法挽回的。高老太爷是旧制(😰)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(💀)没有简(🚲)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🏙)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🚬)力展示其性格的多面复杂性。

《家(☕)》的主要情节，是由觉新与梅(📌)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(⚓)故事各有各的结局。觉新，这个封建(🛷)家庭和礼教制度的受害者，他(🌏)既清楚封建伦理道德对包括(🎧)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🍡)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🏝)牲了自己(⏹)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🔍)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🎫)，封建(🍘)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🤹)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🎟)，勇敢地追求新的光(🎡)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🎺)说(🐇)，尽管“周围是(🎩)无边的黑暗(😝)，但是我并不孤独，并不(💷)绝望，我无论正在什(🥂)么地方总能看(🧓)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🦏)觉慧这一(🔼)形象里。

《家(🔦)》评赏(😸)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(🐳)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🧤)一些(❤)人一块儿受苦，跟一些人一(⏰)块儿在魔爪下面挣扎。我陪(⤴)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(💜)在挖开我的回(🐕)忆的坟墓。那些惨痛的(🛢)回忆到现在还是(📺)异常鲜明(📍)。在我还是一个孩子(🥀)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🌴)于得到(⌚)悲惨的结(🧟)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🖌)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(⏮)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🎀)》、《春》、《秋》；尤(🥚)其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🅰)达五四运动前后中国社(🔯)会剧烈和巨大的变革，从(🦎)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🎳)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(💷)型故事。这一(🤷)大(🕚)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🎩)火焰还没有熄(🐥)灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🥥)自己的哀欢。

小(🗯)说一开(🛒)头写风雪中(⏯)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🚌)的离(🚟)家(🤟)，搭上往上(🐡)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🏥)水啊，它会把他从住了十八年的(🐙)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🔪)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(〰)抓住了那个变革(🕰)时(😄)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🌕)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(👾)于整体的结构完整，遂使部分文字(👓)的生涩和(🎽)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(✈)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🆒)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🌕)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(👪)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🍣)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🌭)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(❌)了三次：(1)：“这里面有爱(🤛)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(😅)可以看见(🥧)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(📉)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🧓)数次的重复类似的话。读者或(📬)许误解(🤣)他是(🚩)一个爱恨分明的人，不，他是(🎂)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🛂)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(✋)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(⛅)话，《家》具(🙈)有这两种恰到好处之美。

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