《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🔖)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🌴)有四个儿(🎠)子，长子辞官后，终日卧病在床(📔)。其它三房为了己身的利益，明争(🥫)暗斗。身为长房长孙的觉新(🧜)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🍺)业的重担，不料却招来各(🗯)房的嫉妒，一些有形无形的(🏫)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(😍)结，觉新总是忍气(👅)吞声(🖱)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🔩)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(⏯)然，生气大哥太过懦弱，觉新有(💓)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(📩)，和妻子瑞(🙃)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🌠)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🙇)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🌏)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🐜)，前往探视。觉新愧对瑞(😍)珏，又放不下梅(🥊)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🚵)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(📌)，彼(🔎)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(😗)大，渐生情愫，背地里(🔁)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🐈)诺有朝一日，等他有本事能够自立了(💐)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🏖)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🛥)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(⬅)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(💺)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🛋)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🍳)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🗜)爷一口答应。觉民自知反抗无效(🕊)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(👶)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🦃)新臭骂一顿。夹在祖父和手(🕓)足(💝)之间，觉新里(💋)外不是人，备受煎熬(💄)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🥡)五婶的首饰骗去当卖(💆)，在外面养起小公馆，还欠(👮)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🍰)世，终于松口，让觉慧把(🦔)觉民(㊗)找回来，婚事(⛓)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🌑)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🗨)家(🏂)庭(👶)的忠臣。他想逃离这一切，可他(🤯)不能走，只有他留下来，觉(📲)慧才能顺利离开。只有他(🚁)暗(🐕)地里资助，觉慧(😇)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(📏)以为意，心想家(✒)里是需要一个叛徒(🐔)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🐻)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🍧)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🤜)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🦃)是大概框(🏆)架，没有认真读过他的(😃)任何一部作(🧟)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(📳)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🍎)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🏅)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(👚)据原著改(🍽)编，虽然在(⛵)故事叙(👉)述及(🧙)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🤠)在大多(📙)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🍀)错的一部电(🎋)视剧。在剧集的后半段，特别是最(🍑)后一集，我基(🎿)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🏝)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🕴)了。黄磊所饰演的觉新看上去(😵)满是(🎓)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🗑)，内心充满矛盾，精神饱(💩)受煎熬。

这是一部还不错的(🕧)剧集，值得推荐一下。

新(🏼)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(☕)情(🗿)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🍹)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🍱)而如果完全按照巴老(🌲)原来的(🦐)反封建主题进行改编，显然与(👉)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(😂)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(😥)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(📦)中大闹。觉新与(🎥)梅表姐各自成家后再次(🥙)重聚，也安(🔰)排了多(🤐)出偷偷见面甚至大胆拥抱(🍇)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🌁)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🐫)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(♒)，只借用原著的某些内容，更(🗨)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🏊)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🚽)特点是削弱了原著中反(📞)封建的内容，把爱情戏推到(👡)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(⏸)现，目的就是要吸引更多的观众(🗨)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🖲)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🛥)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(👺)验——封建家庭(🛌)的生活。他以自己的家庭为(🐝)素材，创作(♓)了揭露(🕢)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🎑)丑图。他们表面上道貌岸然，实(🎧)则专横、残忍、(🚶)荒淫无(🍇)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🕊)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(⚾)与生命(🌷)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(😜)命运是无法挽回的。高老太爷是(💛)旧制度的(💩)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🕧)前破(🚹)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🎗)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(💎)其(🚩)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(🏀)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🧥)鸣风的(🙃)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🍵)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🚒)自己的爱情。他时时处(👰)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(💄)人物形象(🙇)塑造来说，觉新是《家》的人物形(👞)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🍫)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🎩)家最早的觉(🚎)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🏔)忍受(🌝)，他(🚭)要“做自己的主人”，走出家(📠)庭，勇敢地追求(📯)新(🚰)的光明的人生道路。作家(🍳)在这部(🌴)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(💂)是我(⚾)并不孤独，并不绝望，我无(🤴)论正(🌂)在什么地方总能看见一(♌)股生活的激流在动荡，在创造它自己(🖖)的道(🥧)路．”可以说，作家的希望和理想(📀)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(📆)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(😘)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🏮)是书中那些人物却都是(😂)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🐯)是亲眼见过或(👛)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🚪)那些可爱的年(🐒)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🎡)的坟墓。那(🈴)些惨痛的回忆到现在(👡)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(📣)到(💄)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🦋)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🥁)“代(🤪)序”里大胆地说：(❄)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🖍)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(👰)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🖍)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🔴)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🔞)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(✈)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🚡)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(😾)”似的公馆，结尾写觉慧(👙)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(📛)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🦖)之后，使人不能立刻离开书(🎻)中的世界。

这(☕)部小说的魅力在左(🎢)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🍀)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(👢)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(📐))巴(👞)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(📹)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(🍸)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(💆)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(⚽)重复了三次(🍮)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🥛)我的爱，有我的(💖)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(Ⓜ)复类似的话。读者或许(🗒)误解他是一个爱恨分明(🐂)的人，不，他是爱得深，恨(💾)得浅(🏽)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】