《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(🛠)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🖋)爷。高老(💮)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(👃)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(💓)爱情，接(🥀)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🏔)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🎪)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🈶)上规矩，传长不传(🈺)幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🧠)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🍼)射向他。为(🚜)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🧣)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🛫)懦弱，觉(🌏)新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(⚡)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(㊙)重。不料平静的日子却被(🎤)梅芬的(🎒)再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🔈)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(📫)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🎵)，禁不住(🙃)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(😬)愧对瑞(🧦)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🛴)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(💢)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🔵)住这(🐐)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🧦)好感，低调地交往着。觉慧(🎣)和丫头鸣凤，从小(😗)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(💲)差异，使(🦈)鸣凤对未来(🖨)很悲观。觉慧教(👪)鸣(🍐)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(🚶)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(💾)还老朋友一个人情，答应(🛒)让鸣凤给冯老爷(🔨)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🥠)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🦖)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(🦊)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🎢)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🥂)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(💜)应。觉民自(🕚)知反抗无效，离(💌)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(⭕)坚持不(🥟)肯(🛂)说出觉民的去处，还(🐇)把觉新臭(❣)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🈺)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(👤)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(❓)口气。

老太爷(🥫)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(💅)借口替老太(🥋)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(📖)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🥏)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(⛩)清醒过来，不再扮演封建家(🤤)庭的忠(🕙)臣。他想逃离(🏜)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🚘)利离开(⛄)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🍸)心觉新日后的处境。觉新不(🚆)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(💋)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🙇)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(🤪)原著

没有看过原著和(💣)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(❤)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🏖)电视剧(🐣)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🍈)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🔶)多电视剧的胡编(🕊)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(✉)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🈸)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🛒)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🈁)磊所饰(🤨)演的觉新看上去满是沧桑，背负(🕧)着沉重的压力，心中有的只(🅿)剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🗡)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🔐)受煎熬。

这是(🛫)一部还不错的剧集，值得推荐一(🐑)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明(👒)星版《家》”，导演汪(😘)俊曾经执导过《别了(🎌)温哥华》《浮华背后》《四世(🚖)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🚧)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🎓)调爱情戏。“看过《家》《春(🏄)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🐙)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🤚)代有些脱节。动(🚙)人的情感是永远不会过时的，因(📤)此(🚏)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(📙)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🐛)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🤼)在三种情形(🏏)：(🦁)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🏎)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🔴)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🙊)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🀄)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🐏)吸引更多的(🌜)观众，让更多的人了解巴金。但(😸)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(🚸)》巴金简介

长篇小说《家》是(🚔)中国现代著名作家(🐱)巴金的代表作。

1931年，巴(📰)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验—(🧀)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🎋)面上道貌岸然，实(👨)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🏩)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(📧)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(👮)有简单地指(🚶)向这个人物的恶(😏)德(🍰)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(👑)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🚳)；表明作者即使是(🛠)对(📽)反面人物，也没(🍠)有简单化，而是努力展示(🏁)其性格的多面复杂(👴)性。

《家》的主要情节，是由(📣)觉新(🚑)与梅、瑞珏、(🎩)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(📞)伦(👗)理道德对包(🥉)括他本人在内的青年一代的残害，又不能(👴)不担负起封建家(⛺)庭的长子责(🧗)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🌡)王义”，结果却于(💇)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🌫)性格内涵最(🔱)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(🐓)慧(🍀)的反(✉)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🏑)认(⚓)识到，封建家庭“是(🌯)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🧑)自己的主(💳)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(📍)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(⤵)，但(📄)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(🆎)能看见(🎳)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🤾)里(🗒)。

《家》评赏

《家》是(👖)巴金的第一部长篇小说（(🔗)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🐐)写成的。所以最初发表的时候用了(🧓)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🐝)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(👦)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(⏫)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(⚪)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🈸)而痛苦，但同(🐅)时它又充满恶毒的诅咒。我(🤼)有过觉慧在梅的灵前(🏮)所起的(🌛)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🧝)一次牺牲品吧(🤲)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🏠)出来。所以(😺)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(😶)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🕖)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🎲)时代的(🏍)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🧝)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(⬅)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🤔)欢。

小说一开(🌵)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🛰)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🛌)那未知(❄)的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(😨)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🛫)几(🕝)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(📝)和新的人物典型，同时用一连串的典型(📩)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(⛲)说，《家》的角色、情节和主题(👭)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🚡)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🎟))新文学诞生以来的小说(👬)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🕣)文学以(🎩)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🧚)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(✝)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(🧚)始终记住：青春是美(🍮)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(💵)气息反映(🗄)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🎩)汁写出来的(😅)，是唱出来的，呻(🌁)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🎞)天赋。如他所说：“永生在青春的原(🤡)野”。

(四)巴金在一九三一(🧜)年四月写的《激流》总(🌕)序，短短只有一千字，具有同样意(📍)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(👘)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🥣)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(📕)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(📣)得可(🐦)爱的人十(🤖)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🌇)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】