《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🍝)就是一对冤家，而他就是一个(🍎)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🕦)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🔃)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🍦)他们就背负了不同的(💶)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(👒)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🤡)了摆手让他(🐒)赶快走，那一刻基斯那种(🕤)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🎺)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🧦)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(😔)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🕛)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🐑)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🗨)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🔲)的爽快，当(💹)时没有见识过很多(🆕)枪战动作场面的我看(💉)得很激(🍠)动。迈克尔·曼属(👠)于技(🌲)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🚖)找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(😲)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🚼)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🙄)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(💚)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🙅)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(✴)这是(👒)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🐠)都不像一(🥃)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(❇)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(📛)，劫匪朋友之间和警察同事之间的(📵)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🎌)一方设计成全能。虽然是极专业的(😌)劫匪，但两次抢劫(🎪)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🧜)蛋文格鲁，埋下了最大的(🌉)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🐙)劫匪注定不是那(🐰)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🙎)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🏖)伯恩或者纽约警(🎑)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🏭)够(♊)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(💫)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🚞)后伸出手给艾尔·帕西诺(💙)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(📯)掉，然后泪(👳)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🍇)没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(💋)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🎩)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(😞)前再次浮现，但这帮男(🤩)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🕞)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(Ⓜ)显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🥗)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🎭)察完现(🦋)场并对手(🏣)下们分派任务(🎬)，他(💐)能很快看出敌人的动机，他说(🤙)话大声，对线人，对罪(😔)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(📣)家(🛑)来的情人也一样大吼：(🙎)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(📖)准看我的电视机！”最(🐓)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(🐒)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🏨)个正常(🚭)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🏅)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🗓)难道要在(🎵)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(📢)说“你其实每天跟你的那些尸(🍄)体生活在一起”。而文森(📳)特也只能(🙄)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🐗)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🗝)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(😲)机响了，他看(📥)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(➗)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🌏)究秩序，说话不(🏒)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🌁)的文森特，只能放弃这(🏏)段感情，怎么(📞)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🦑)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(⛵)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🚛)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🐻)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🌼)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(✒)然，他也(🍨)需要在(🕣)必要(🍠)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(👱)要的追捕(❎)和麻烦，他在餐(🚥)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🤚)个家伙，但(♿)没有(🧗)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(📚)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(👃)，也是一种生活无从分享(🍂)的孤(🆑)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🚬)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(👑)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🌊)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(😶)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(👏)己急切要一份(💭)感情寄托，于是(🀄)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(👄)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🎄)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🕷)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🙏)情，可以让自己心里最弱的(🛳)地方可以依(🚬)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🖕)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🎇)对普通生活不屑一顾(📪)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🕵)。

克里斯，这个尼尔最亲密(🚦)的朋友，他对于抢(🏦)劫的各种技艺精湛，能用(✏)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🛸)力炸药，能(🥙)与尼尔配合在枪战中(💽)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🦈)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(👣)不剩几个子儿。他的下(🕥)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🤦)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🌃)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🌾)地离开。他(🕸)的弱点也在于，他深爱(🚫)着自己的老婆(😮)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(⚡)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🎇)时候，重逢的笑(⛸)容凝固在脸上，随即(🛩)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(📩)份极少，死的很快，但(🚈)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(💘)使唤奴(📩)隶。他的女友并不嫌弃他，他(👋)觉得自己(🤦)很没(🧡)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(😇)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🖤)壮的男人(🛀)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🐱)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🎫)个被毒打(🔮)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🌂)问自己，首先问(⛷)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(👱)了一下，表情极痛苦，然(🕷)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🐞)秘密(♌)的，并非(🕢)他自己遭毒打而泄密，女人也(📉)这是这个硬汉的弱。

只有这样看(🎙)上去琐碎，冗长，而(🤾)不是极度紧凑和紧张的剧本，才(👘)让男人们在一部表面看(🗯)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🔈)流眼泪的时候，那时他们心(🚬)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(👕)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🏛)同样“heat”、但道路不(🤙)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(😐)为朋友的友谊；最喜欢的场(🐘)景，还是阿尔·帕西诺和德(🐼)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🧕)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🎺)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🦀)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🌱)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🈲)了女人这么(😢)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🚤)安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🕰)，情绪和影片中男人们最后的下(😯)场一样沮丧到极点。

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