《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(✅)族，当家掌权的(🍵)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🧝)。其它三房为了己(🕹)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🍹)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🍕)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🚓)起(🈂)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🚕)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🤔)护高家的形象和(🔺)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🍡)，生(💍)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🚘)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(📼)互重。不料平(🐬)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🆙)姨(🔔)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🧔)约，一家人(⛴)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🎭)往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🚆)甚深，禁(🕯)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🦏)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🕕)和梅表姐的例(🐇)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🚮)互有好感，低(🆑)调地交(🏳)往着。觉慧和丫头鸣凤(📡)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🌬)凤娶进门。

觉慧的梦很快就(🆙)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🏉)情(♉)。

鸣凤的死，让(🈶)觉慧看透这个虚伪腐败的大(🙋)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(⏯)了下来。然一波未平，一波(🚊)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🌵)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(➖)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(😋)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🐼)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🕘)。瑞珏心疼(🎁)觉新，却爱(🍼)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🤯)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(👷)发，老太爷气坏了，一(📈)病不起。自知不久于人世，终于(🧓)松(🛄)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(✡)赶回公馆时，老太爷正(🚉)好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🥥)开“血光之灾”，逼(🥟)觉新把瑞珏送到城(🎀)外待产。觉新力争(🎭)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(💳)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🐟)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(📎)庭的忠臣。他想逃离(🚞)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🍒)觉新日后的处(🦌)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🌒)徒，他(🕳)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🚴)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🙈)“家”。遥望码头(💖)上送(🦓)行的大哥，依稀言犹在耳：(🥟)“三(🍰)弟，你一定要努力，帮(⛏)大哥争一口气！”

《家》电(👊)视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🍠)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(💵)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(⚪)人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🗑)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🎂)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🧝)似现在大多电(🚻)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(🍐)表演还不(👋)错，这部剧算是近来很不错的(🚸)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🔜)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🦋)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🥘)着沉重的压力(🗒)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(☝)得推荐一下。

新版电视剧(😹)《家》介(💦)绍(🥚)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(📎)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🤕)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(📽)等带有时代感的(🖼)部分减(🏗)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🦑)者都知道，巴老原著的主(🥥)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🌯)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(⛲)然与时代有些脱节。动(❌)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(📪)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(⛹)逼婚的戏，表达他的愤怒(👁)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(😓)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(➡)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(👷)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(⛵)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🚀)鸣(🎿)凤的爱情。把文学名(🗿)著改编成影视作品，存在三种情形：(🍄)一种比(🥠)较(📄)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🛫)基础上的适度改写；还有一些改(🔖)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🌻)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🈁)的办法，以爱情这个更符合现代(👗)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(⏭)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🍨)还是巴金的作品吗？

《家》巴金(🅾)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🐓)家(🆗)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🏔)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(📎)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🍭)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🧤)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(⬅)度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🗿)薄西山(🎢)，其崩溃的命运是无(🐁)法挽回的。高老太爷是旧制度(🔙)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(😸)形象时，其批判锋芒，并没(🖍)有简单地指向(🈷)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🈷)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(⚫)宽厚，就是相当深刻的(🛹)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(👎)努(🕛)力展示其(🌃)性格的多(📯)面复杂性。

《家》的主(🎄)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(⏹)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(💍)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🌦)能不担负(🍗)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🕠)说，觉新是《家》的人物(👥)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🛤)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🚹)埋葬青年人青春和(🥗)幸(🖤)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🏎)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(👶)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🍤)活的激流在动荡(🤫)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(😩)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(🕐)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(👔)中那些人物(🤼)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(👏)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🈺)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🔐)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🛳)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(⏫)候我的心因为爱(😄)怜(🚖)而痛(🎌)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(📿)那种感情。我(🤷)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🍉)牲品吧。”一直到我写了(💺)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🏨)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🥔)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🛂)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🦌)个人的觉(🔁)醒(⛵)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(💬)族的束缚(在悠久的年月安是中国(⭕)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(⏭)变革提供了典型人物和典型故事(🗑)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(⏭)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🍿)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🍷)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(💮)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(🌂)结尾，颇有艺术匠心(💧)，在读完全书之(🕥)后，使人不(🤟)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🤘)的(🎋)人物典型，同时用一(🥓)连(🤙)串的典型冲突事(🍁)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🐆)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(💟)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(⚓)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🌪)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🖇)未能免俗，但是《家》是(🎫)为纪念他大哥写的，他必须放下自己(💜)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(⬇)的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(👦)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(⏩)满溢(🧐)着纯洁的青春(🌗)气息(🐬)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🤣)心(👳)灵，读他的小说，你毫不感(⛩)到是(⏬)在绞汁写(🤐)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🛵)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🗡)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🌇)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🐋)到可悯(含有同情的怜悯(🗳))。这里使(🖤)人记起“哀而不伤(🍱)、怨而有怒”那两句话，《家(😻)》具有这两种恰到好处之美。

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