《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🌱)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🈺)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🏥)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(➡)伤心的城市里展开追(🚴)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(➖)斯的妻子被警察(🎉)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(👹)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(⛺)那种放不下的神情让人过目难(💮)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(📿)情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🆕)着一个重洋，流出来，却只有两颗(🧕)泪珠！

陌路影视提供

看了(🆕)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(⛱)在洛杉矶的灯火(🥧)通明(😿)的城(🌃)市上空划过，就惹得心里一阵难过(👫)。虽然迈克尔·曼所有电影(🥟)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🌨)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🤭)成电影(🌙)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🎊)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(👩)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(😀)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🧡)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🍃)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🐷)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(🗻)则很少见到用血流四溅来(🔉)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🛃)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(😥)钟，而这是一部长达三个小时的电(👔)影。电影的剧本一点都不像一部(🍐)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🌂)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🌶)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🕔)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🤺)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🚲)烦，这伙劫匪(🧦)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🔣)恩或者纽约警(🍟)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🦍)察(😂)枪口的(🥖)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🎛)始就安排好(⏺)了，在这种命里挣(🚖)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(🍚)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🥓)你抓起来”，然后伸出手(🍨)给艾尔·帕西(🏡)诺，阿尔·帕西(🤰)诺握起来，无奈的认(🈹)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(⛽)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(👱)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(🍎)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🥒)演得咄咄逼人，并且(😬)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(🌡)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(👦)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🍑)括对对老婆请回家来的情人也(✌)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🍳)在她的沙发上，在她(😉)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🔖)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🔷)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🦉)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🍆)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🐨)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🐡)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🕺)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(📡)并且牙根发痒，只说“你其实每天(🏮)跟(😟)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🌨)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🐅)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🛋)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(😕)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🐈)，在医院搂着老婆，传呼(🍒)机响(🙍)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🔫)留下来陪着。但老婆(🧡)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(👃)尼尔和文森特一样强(🌁)大，但他更讲究秩序，说话不带那(☕)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🙀)追过来(🆓)的文森特，只能放(😉)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🏹)，他需要脱身。他拐下(🎳)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(📪)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🛸)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🐋)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🍔)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🐐)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(😜)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(👚)狠(🧑)砸在桌子上，并(🏮)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(👤)司老板用废纸耍了他之后，他(🕧)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(😘)个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(👈)，但(🏙)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🍼)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🚋)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(😰)久(🔋)没(🎄)再联系，在(🐾)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(⏪)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🚸)白，做(🌊)一(🍰)个专业的罪犯，最好(🚀)很“干(🗳)净”，不拖(🎸)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(💭)是个男人而不是个铁人，一个人的日(🐄)子(🎎)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🧙)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(📪)更悲凉(🏊)的地方(🔥)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🍞)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🗄)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(📘)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🐩)男人没法解决的矛(🕢)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🏎)最亲(🈺)密的朋友，他对(🖨)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🎉)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(😒)投进了(🏑)赌场，输(💿)得不剩几个子儿。他的下场好(🍂)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🐋)了一(🍕)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🍄)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🍤)，他受伤后被(😐)尼尔安排(🐈)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(👊)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🤯)场景中，我们清晰地(🌼)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(💵)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(😖)强壮的男(📗)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(💌)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🧢)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🍓)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🍊)，首先问的(🏁)是自己的老婆(🥑)怎么样了，尼尔说她死了(🔈)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(👢)胁杀他老婆，他才(🌥)说出秘密(🖤)的，并非(🐖)他自己遭毒打(🥑)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(✳)度紧凑和紧张的剧本，才(🔝)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(👲)如此丰(🔭)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的(🗿)时候，那(💀)时他们心里最弱的地(📼)方被刺痛的(🛩)时候。

不过，让我最爱这部电影的(👗)原因，还是我(🛀)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🚵)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🔞)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(😰)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🖊)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🖼)是阿尔·帕西诺杀死(🚆)德·尼罗之后(⛰)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🔬)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🕡)劫的电影，却想到这些，大概(🦎)说明，我没(📵)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(👐)。而迈克尔·曼(🐈)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🍯)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(👻)》，就应该了解这部电影(🤐)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🔋)女人，却给了(📲)女人这么重的戏份。

另外，听着(🛍)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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