《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🔵)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(😺)姻，用抓阄决定，娶了素不(🐭)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(♟)重担，不料却招来各房(💺)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🦖)在个性冲动的三弟(🍥)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🛶)新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(🚚)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🏝)感情基础的夫妻到体认出为人父(🏮)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(📗)年是去(🔩)冲喜的，不久丈(🐈)夫就因病过世。钱姨妈见(🖌)女儿日子过不下去，遂和(🏸)对方解除婚约，一家人又搬回成(🕸)都。昔(🧗)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🕋)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🚯)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🔜)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(📍)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(👩)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🕣)读书识字，经(📝)常给与打气，承诺(🎾)有朝(🎹)一日，等(📽)他有本事能够自(🆘)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(📲)梦很快就破(🎗)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🙆)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🕯)番挣扎，最终还是(🕰)没有开口。就在被送出去的前一(📊)晚，投湖自尽，以(🌨)身殉情(🎌)。

鸣(🚐)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(😄)庭，他想离开，却在觉新(😰)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🔈)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🎠)，高(👳)家兄(💭)弟的(📿)心情更加沉重了。尤其是(🗨)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🍨)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🛃)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🛥)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🎑)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🥚)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🙊)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(📜)时不提。觉(🚙)慧兴冲冲地把这(⛳)个好消息告诉觉民。两兄弟(😳)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🌟)所不(🏩)用其极，丑态百出。更借(🃏)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(💉)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🚨)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🛏)个(🖌)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(👃)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(〰)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🤒)家里是需要一个叛徒，他做不(🙁)了的事，就让觉慧去完成(👟)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🥓)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🌥)大哥争一口气！”

《家(🌺)》电视剧及巴金原著

没有看过(🤩)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(➡)乎是对中国文化的一种不敬。在(❕)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🏉)那么太大必要去阅读《牛(🥢)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🈴)消了(📛)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🕦)吧。因为没有任何比较，对于这(🐖)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(⛩)改编，虽(🈺)然在故事叙(🍼)述及中心立意上有很大改动(🥧)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🕛)时还流下眼泪。尤其是每次(📉)看到觉新出场，我都禁不住想要流(😅)泪，作为这样一个封建大家庭的长(📨)孙，他的(🚉)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🚀)。黄磊所饰演的觉(😡)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(💛)力，心中有的只剩(🥉)无奈、绝(⚾)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🚹)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(📩)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🅾)——陆毅(🏠)

新版《家》强调爱(💞)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(♉)堂(🈹)》等。汪俊称，此次重拍最大(🛳)的特点是把原著中(🛢)反封建、反军阀等带(👒)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🕟)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🛺)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(〰)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(♿)和(👟)反抗只用(😩)了“要(👥)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🔛)则长跪不起、在家中大闹。觉(🍝)新与梅(📦)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(♍)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🔼)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(📡)编成影视作品，存在三种情形：一(⤵)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🛒)编作品，只借用原著的某(⌚)些内(😊)容，更多的是随心所欲的再度创(🗄)作。

巴金生前曾表示，他写《家(🏈)》是要向一(🌶)个垂死(🖲)的制度发出控(🌖)诉，宣布一个不合理制度(📆)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🥧)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🉑)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🌘)》以深刻的现实(😘)主义(🌀)笔触，刻画了高公馆封建(⚪)家(🕟)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🏬)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(💀)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(⏪)回的。高老太爷是旧制度的维(📡)护者，也是(🍤)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🥧)，其批判锋芒，并(🎂)没(🍯)有简单地指(❔)向这个人(🕞)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(😦)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🔀)单化，而是(🐉)努力展示其性格(🔴)的多面复杂性。

《家(🥧)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(👀)琴(🚟)、觉慧与鸣风的爱情故(⏸)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🎙)。他时时处于思想(🌡)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(💝)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🏭)杂的悲剧(🔔)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🐟)现的。觉慧是高(🌜)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🎛)新那样忍(⏫)受，他要“做自(💂)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🐞)不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🌍)地方总能看见(⛩)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(⬅)想，主要寓奇在觉慧这一形(👆)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🌰)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🕤)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(👬)面都是亲眼见过或者亲身经(🚣)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🏂)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🍰)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🥔)，以至于得到(🕺)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(👜)痛苦(🛢)，但同时(😣)它又(🏤)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🀄)前所起的那种感情(🐱)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🛢)他们(🔠)来做一次牺牲品吧。”一直到(🛡)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🕎)出来(🦍)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(♉)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(🌍)雨、电》，但最受(🧕)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🥞)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(☕)新时代(😉)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(💶)，但是还没有完全过去，因此这部书的(😏)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(🐑)拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(📇)，结尾写觉慧如(⤵)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🎸)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🔼)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(❎)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🉐)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🌋)都怀有一个文(🏴)学以(🤯)外的目标(🥤)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(💓)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🈹)近真实(🐐)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🎠)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🚣)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🔊)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(👡)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🕘)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🙅)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🆒)由爱与恨，欢乐(🗃)与受苦(🔙)……”。他(📜)在其它作品中，和作(👲)品的序言或后记中(🐭)，无数次的重复(🏄)类似的话。读者或许误解他是一个爱(🛶)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🅾)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🐊)十分可爱，可恨的人只(👒)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🈂)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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