《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🎧)秒内抛弃的东西。

——《盗火(🍀)线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🔳)任由你们纵(🐇)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🎒)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(🕐)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🕊)，天生注定他们(🚒)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🎈)斯看见阁楼(🖱)妻子，他的爱人(💕)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🈵)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(😽)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(💢)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🍜)惹得心里一阵难过。虽(📇)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🕷)流光溢彩，但这(🍇)一部(🔩)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(✳)《盗火(🤜)线》的水(🕣)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(😚)线》赋予了多(🎳)少细节与情(🏺)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🍨)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(📿)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(📂)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🍣)给演员们上射(😠)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(💪)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🚹)感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🆓)曼的暴力很干(🤨)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🐍)在动作，两场抢劫(👜)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(😷)聚会等等场景。这部电影并不(⭐)像一般商业片那(🤤)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(📖)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🙉)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(⬇)汉或者特工杰森·伯恩(🔂)或者纽约警(🚰)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🏪)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(⭐)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(⚫)为对手但互相尊重的友谊(🎒)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🐠)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(📙)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🐩)，这个时候，关(💍)于动作戏(🏰)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(📂)人，并且没有谁能够抢了另一(🌌)个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🌌)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🎳)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(📟)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🚅)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🎊)能够(🆑)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🧕)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🎬)的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🏫)婆因为她请你来，你(🎻)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🧘)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(💿)，眼瞪得像要吃人。那男(😲)人被他(🍃)的气势震得坐立不安，畏(🚾)缩得像要(😡)掐死自己。

文森特内(🍍)心的弱，在(💨)于(🍥)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🚶)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(👦)在下班的时候要(🧑)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🌡)的婴儿放到了微波(🧚)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(💀)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🚪)每天跟你的那些尸(🍀)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🎖)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🌿)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🏊)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(👗)婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🍉)森特把因为家庭(🙇)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🐈)解这个(📙)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🈹)，看了看(🏌)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🆒)？他是(⏩)个有原则的贼，他需要(😻)脱身(🏫)。他拐下高速公路决定找(🔋)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🖇)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(💒)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(💌)说过，“我做我最擅长的，去(🥇)抢劫(🚤)，你做你最擅(🧦)长的，来捉我这(🎎)样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🎅)了远处车内的(💐)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(⛔)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🧟)婆出(🎆)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(📥)有原则地杀(👖)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🍑)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🖤)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🎈)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🐊)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🖇)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🎯)初并不(⛰)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🖥)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🥑)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🐸)神伤，他突然明(🆗)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(📂)，给伊迪(🍹)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🌄)个专业的(⏪)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🎽)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🍰)，一个人的日(📺)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🛎)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🥏)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(🐇)文森特更悲凉的(🤘)地方，至少(🛴)文森特还结过三次婚。在(🎭)咖啡馆(💤)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🧒)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🎚)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(👌)起逃走并给伊迪“开(💕)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(😦)斯，这个尼尔最(🌷)亲密的朋(📯)友，他(🍼)对于抢劫的各种技艺精湛，能(🧛)用普通材(⏫)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🥓)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🎛)得来的大把钞票投进了赌(🚥)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(⛅)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🤓)深爱他(🛹)，她只在阳台(🏤)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🏃)楚阳台后面(🛃)有埋伏的警察，于是沉(🛃)稳地离开。他的弱点也在于(🚇)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🛬)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🈳)开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🚬)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🌍)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🚤)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🔦)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🗺)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🐑)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🤒)息，他的女友呆若木(🦈)鸡。

还有(💷)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🙀)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(📿)度紧凑和紧张的(🔹)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🌡)的质地。电影中(♋)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🦄)最爱这部电影的原因，还是(🚚)我第二次看到的那一点(🏰)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🚴)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🌋)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🚽)·曼在这部电影里(🍅)，把这些男人心中(🤙)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🎫)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🐸)解这部电影肯定不有什么(🤩)好效果，因为(🌅)迈(🕓)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🕒)敲文章，不小心发现，迈(📬)克尔(🚉)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🐱)场一样沮丧到极点。

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