《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对(🍹)我说(🦄)，别要任何(🅰)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🏙)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(㊗)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(👠)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🌙)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🛩)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🈁)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🗄)诱饵，当基斯看见(💾)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🆎)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(👛)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(🐮)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(📁)一在洛杉(🥥)矶的灯火通明的城(😨)市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(💱)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(📨)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🐯)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🌆)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🕷)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(📻)里，两方人马的站位、掩护、(🖇)救助、冲锋(📂)等等动作精(♌)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🔲)尔(🎉)·曼的暴力很干(👭)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🐁)果。

第二遍看，爽的(✖)地(🏏)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(👳)，有着一直不(🛸)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🏀)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🦃)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🕹)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(📑)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(⛽)麻烦，这(🍈)伙劫(😕)匪注定(🚅)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(❕)的劫匪伙盗贼(❇)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🕚)警察约翰·(🎙)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(♓)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(💎)够逃脱败落(🕴)警察枪口的下场。这是(🗑)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(👺)扎，才能(🔎)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(👓)帕西诺，阿尔·帕西诺握(🈺)起来，无奈的认同(🏐)这句话并接受德尼罗(😌)的(➿)死掉，然(🧛)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🤨)，并且没有谁(♎)能够抢了另一个人(🐿)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🕒)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🔥)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🌚)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方(🎺)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(📫)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(💞)内观察完现场并对手下们分派(🤓)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🐞)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🧥)发上，在她前夫(🎺)的荒谬的后(👔)现代设计的(⛔)房屋(🚭)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🔲)他的气势震得坐(🕤)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🦔)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🍽)”一下一天(💂)的工作(🧀)，至少这(🛴)表明他在这(🐶)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(🚭)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🌗)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(📜)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🦑)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🕺)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(📌)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(✏)小电视机甚至更亲近(🈷)一(🚋)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(📨)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🐱)机响了，他看了一眼，这回没有立即(🥜)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🌮)工作狂，叫他(🌻)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🥀)特一样强大，但他更讲究秩(💑)序，说话不带那么大(🌟)情绪但掷地有声，他衣服(🚭)从来都很整洁，他(😙)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🎻)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🏸)公路决定找文(🕸)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(⛱)说明了他(🔉)是个专业的，讲(🛺)规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🛡)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(❕)说过，“我做我最擅长的，去抢(📄)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(⛸)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🧡)切，像个大家长，甚至帮助摆(🦄)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(📬)地杀了人，将导致不必要的(🏓)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(♌)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(📒)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🌊)说话的，已(🌼)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(➿)邂逅女孩伊迪的时候(🛶)，他说：“我一个人(🌬)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🧣)但他住的地方，靠(🎵)着无尽的大海，空荡荡的房(🍎)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(♟)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(📖)的家庭聚会上，发现只有(📌)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(📮)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🔅)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(✡)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🐣)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(⏬)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🍊)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🎀)他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🚊)”

尼尔(🔮)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(😷)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🕉)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(💼)车的装甲的强力炸药，能与(🍥)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(😻)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(😩)逃掉了，因(🕳)为他的老婆虽然因(🖕)为他的赌钱和脾气而(😿)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(⤴)手掌，克里斯就(🙏)清楚阳台后面有埋伏(🕰)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🎁)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🥤)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(🍤)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(👿)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🧓)他的苦闷。他出狱后被介绍(🍫)到一件餐(🌭)馆工作，餐馆老(🌷)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🍿)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(👯)弃这份(🈁)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🗑)到不能(⛽)动弹而泄露逃跑路线的(🎸)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(😨)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🏑)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(💄)过，让我最爱这部电影的原因(⤴)，还是我第二次看到的那一点，两个同(🙇)样“heat”、但道路不(🛏)同的男人(🕙)之间惺惺相惜却绝无可能成为(💀)朋友的友谊；最喜欢的场(💿)景，还是(🍾)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🚣)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🥠)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(😴)通常让人想起强(🎉)悍、勇猛甚(💒)至真(🤒)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🐊)，我没有(🍨)这些男人的强悍和智慧，但(🥘)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🆎)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(📑)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🦇)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(➖)密风云》，就应(🎂)该了(👻)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🤠)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🔑)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🤾)。

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