《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前(🐩)有(📠)个人对我说，别要任何附属品(🥖)，在你的生命中，不应该有(🅿)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(🍾)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🍋)注定他们就(➰)背负了不同的使命，这让他们只能各走(🚎)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(💯)摆手让他赶快走(🐨)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🆗)，宁可忍耐野火把(👇)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(📕)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🐃)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🚐)心里一阵难(👅)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🧗)自己以前成绩辉煌的电视剧(🔬)《迈阿密风云(🚦)》来改编成电(🦏)影，也没(🍥)可能哪怕只有七分接(🚬)近《盗(📏)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(👕)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(✖)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🐞)，两方人马的站位(🐆)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(😀)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🛫)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🚶)达三个(🍷)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🧛)，有着一直不断甚至絮叨(🌒)的对白，冗长且细琐的枝杈情(🔡)节：包括警探文森特和劫匪(🍞)二号人物(❕)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🐗)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🌕)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🎄)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🍓)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(👈)仿佛可以控制一切的劫匪(➖)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(☕)工杰森·伯恩或(🌦)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(💼)石大盗，虽然极专业，但最(😒)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🏾)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🎰)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(🔺)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(💙)过不会让你抓起(🤬)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(🍪)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🚝)上最优秀的两个(🤝)家(📀)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🐂)能(💊)够抢(⛺)了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(🍇)探文森特(🛀)一直双眼无神，但分(➕)析案情指挥(🍣)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(😎)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🐮)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🈲)屋里，但是你不准看我的(💰)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(⛹)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(🐓)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(📊)出现的(➕)，已经是他第三任老婆(🍻)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(😁)班的时候要对你说(🛐)，哦，你猜(🛫)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🔎)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(👎)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(🌸)理妥当，因为他(😌)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🈸)小(🎑)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🥁)婆诉苦，却只能(👴)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🚊)来，在医院搂着老婆，传呼机(🍰)响了，他看了一眼，这回没有立(🛢)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🎫)个工作狂，叫(🔦)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🤡)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🦗)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(💣)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🐇)个有原则的贼，他(❤)需要脱身。他拐下高速公路决定(🏀)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🎩)则的劫匪(🏅)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🎓)劝告(🚥)时(🕒)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(😓)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🕘)听到了远处车内的一点声响，立即警(🐖)惕起来并且放弃(🌈)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🐦)大(🛁)家长，甚至帮助摆兄(🥥)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🐇)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(👜)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🧜)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🧞)独。他自己起初并不愿意承认，在邂(👷)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(⬇)他住的(♉)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(😗)除了沙发没有任(👨)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(💸)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(😮)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🐧)自己急切要一份感情寄托(🦑)，于是起身，给伊(🤧)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🌬)泥(😏)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🍈)是有什么用呢，他是(😶)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🏟)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🥋)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🗯)婚。在咖啡馆对话的时(🤤)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🧞)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🎠)生活不屑一顾，但义无反(👋)顾地要带着(🏔)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🛺)普通人。这就是这个大男人(🖤)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🏵)艺精湛，能用普通材料(👶)制作炸开运钞车的装甲的强(🍸)力炸(♌)药，能与尼(🍩)尔配合在枪战中互(🃏)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🥁)大(💉)叫(♒)，脾气暴躁，喜欢(🌪)赌钱，把抢劫得(🕍)来的(🖥)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(😇)悄悄动了一(🕵)下(🕹)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(✒)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🍐)告诉她危机四伏的时候，重(🍈)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(👎)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(👨)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(😸)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(♈)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🖕)用，女友只(🙏)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🤞)板一再的贬低(🛸)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(👵)身躯(🌼)强壮(🌄)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🏯)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🛍)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🖍)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🍮)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🥙)声呜呻吟了一下，表情(⛱)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(⏱)胁杀他老婆，他才说出秘密的(🚫)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(😼)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(㊙)一部表面看上去极硬(🕥)派的电影里显示出如此(🌵)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🏓)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🌚)地方(🍃)被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(🤳)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🛒)场景，还(🚶)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🐱)梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🌦)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(⏩)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🚼)概说明，我没有这些(👢)男人的(👞)强悍和(🎟)智慧(🚷)，但确凿有着并且无法(😛)摆脱他们身上那些男人一样都有的(🍜)脆弱。而迈克尔·曼(⏪)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🥕)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🚪)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(✉)该了解这部电影(🆒)肯定不有什么好效果，因为迈克(🎴)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🛅)外，听着《盗(🏕)火线》的原(🎅)声音乐敲文章，不小心(🧡)发现，迈克尔(💋)·曼安排的那(☔)些摇滚(💟)乐(🔐)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🔬)到极点。

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