《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家(🚏)是一个三(🤞)代同堂的封建大家族(🚎)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🌼)儿子，长子辞官后，终日卧病(⚾)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(📳)弃和表妹梅芬的(🏥)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🗓)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🖍)宜宾(👦)。

父亲过世，按(🛍)祖上规矩，传长不(🚠)传幼，觉新遂一(🖐)肩挑(🎌)起承继家(🐈)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(💶)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🤼)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🍠)夫妻到(📻)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🧝)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🌊)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(😗)地离开，如今却灰(🎈)头土脸地回来，好面子的钱姨(🏟)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🥔)。

梅芬(🕊)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🤓)不住地向两个弟(👘)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🎛)秘密。

觉民和觉慧亦心(🏡)有所(🐎)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🥥)姑妈的女儿琴，彼此互(🤫)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(📃)鸣凤，从(🐾)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(💗)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(♊)观(🎧)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🍕)，想求助于觉慧(🕡)，又怕拖累觉慧，几番(🈺)挣扎，最终还(✍)是(😵)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🧔)的大家庭，他想(🔚)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(📷)接踵而来，高家兄弟的心情(🥐)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🔰)责不已，他知道(🔋)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🈶)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🍭)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🛂)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🍸)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(♉)爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🌋)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(😷)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(💳)灾”，逼觉新把瑞珏送到城(👀)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🗺)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(💜)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(😧)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🍏)顺利离开。只(🐌)有他暗地里资助(🔯)，觉慧才(❔)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🏳)境。觉新不以(💜)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(⛱)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(👤)口气！”

《家》电(💷)视剧及巴金原(🥦)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🌇)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(💜)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🚯)人已没那(🍠)么太大必(🍠)要(🐙)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🗨)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🎦)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🎽)半段，特别是最后(🐋)一集，我基本上是(🍸)哽咽着看，时不时还(🕹)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🕸)懦弱服从(👘)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🌓)只剩(🌪)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🚊)磊瑞(🏽)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🦔)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(😴)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🏑)努力冲破旧思想，然(🏚)而如果完全按照巴老原来的反封建主(🏪)题进行改编，显然与(📋)时代有些脱节。动人(🔭)的情感是(👟)永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🏫)符合现(😋)代人审美方式(🕙)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(⛺)觉新则(🍍)长跪不(🥒)起、(🖼)在家中大闹(🔷)。觉新与梅表姐各自(👵)成家后再次重聚，也安排了多(😦)出偷偷(🖤)见面甚至大胆拥(🤺)抱的(💇)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🕸)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(💢)忠实于原著内容或其精神；一种(📖)是在理解原(🚏)著基础上的适度改写；还(🍿)有一些改编作品，只借(🕌)用原著的某些内容，更多的是随心(🕸)所欲的再度创作。

巴金生前曾表(📇)示，他写(📏)《家》是要向一个垂死的制度发出(🎃)控诉，宣布一个不合理制度的(🥚)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(😔)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(♿)观众，让更多的人(⛲)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🍷)，转向自己最为熟悉的经验—(⬜)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(📓)材，创作了揭露封建(💔)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🔖)主义笔触，刻画(🎋)了高公馆封建家长们的群丑图(🗼)。他们表(🤥)面上道貌岸然，实则专(🍿)横、残忍、荒(💉)淫无耻。高老爷即(🏿)是其中(🎓)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🍅)而，他所卫护的制度(🕧)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🎤)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🌫)在刻画这一形象时(🔕)，其批判锋芒，并(🛩)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🤗)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🦒)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🚲)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🐥)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🈲)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🏛)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🈵)于一切(🌸)无补，徒然(👂)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(😡)行动的矛盾中，在无所适从中承(💓)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(⤵)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🆘)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🚫)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🚦)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🤰)样(🔂)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🖐)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(👉)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🚖)创造它自己的道路．”可以说，作(⬅)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🌧)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🏽)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🐼)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(📢)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(😲)笑，也陪着他(🏀)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🎫)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🚸)时候我的心因为爱(👼)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(😪)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🚌)牺牲品吧。”一直到(✒)我写了《家》，我的(🗞)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🚌)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🛏)激(📀)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(➿)五(🔞)四运(🤷)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🦈)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🈸)国家和社会。《家》给(🚐)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(⌛)如鸟脱笼似的离家，搭(🕶)上(🏜)往上海的(🤚)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(✒)知的人群中间去。”

这一开头一结(👶)尾，颇(♉)有艺术匠心，在读完(🥝)全书之后，使人不能立刻离开书中的(🙋)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(👘)新的人物典型，同时用一连串的典(🏏)型冲突事件，表达了变革“激流”的(😀)澎湃。《家》是激流(🧐)年代的一首(🤞)长(🤴)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(😙)。由于整体的结构(🥟)完整，遂(🛋)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🏗)了。

(二)新文学诞生以(🕸)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🆕)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🔠)舞我的源(👏)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(💴)一颗(✴)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🕹)吁。这不(🕜)是艺(🧝)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(👤)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🏄)后记中，无数(🎆)次的重复类似的话。读者或(👾)许误解(📤)他(😪)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(📝)言之，他(🏓)爱得认真，恨得软弱。这因为他(🌷)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🦅)的(📫)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🖌)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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