《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(㊙)掌权(➖)的是高老太(😞)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(😃)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🤪)，被(🏻)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(😡)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(🍤)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🐏)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(🕛)太(⏱)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🎺)责任，彼此相互扶持(♿)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🧢)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🤮)解除婚约，一家(🌘)人又搬回成都。昔日风风光(🤮)光地离开，如今却灰头土(🙉)脸地回来，好(🥏)面子的(🚕)钱姨妈，不跟(🍄)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(😡)不已，终于压(🏾)抑不住地向两个(🤨)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🈹)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🎎)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🏽)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🕞)，经常给与打气，承诺有朝一日(📍)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(♒)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🛁)冯老爷做(🥜)小。鸣凤伤心欲绝(🔗)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🚓)，投湖自尽，以身殉(🐼)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🥘)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🐍)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🌺)亡的阴影，梅(👽)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🈹)了老(🍑)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🐁)说出觉民的去处，还(🎚)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(😄)煎熬。瑞珏心疼觉新，却(😺)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(📬)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🐫)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(💚)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🖕)，没想到却硬生生地让(🌤)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🚺)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🏡)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🛤)资助，觉慧才(🤙)能(🏒)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(♏)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🛣)活了十八年，让他又爱又恨(⛸)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🌑)老版的电视剧，感觉很(🌺)是愧疚。我对于巴金和他的作(🍘)品，了解的(📐)只是大概(🍃)框架，没有认真读过他的任何一部(🌋)作品，感觉似乎是对(🔸)中国文化(🔵)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🍏)萌(👫)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(⏰)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🗒)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🥦)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🕺)编乱(👕)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(⚾)，这部剧算是近来很不错的一(🏽)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(📠)次看到(👇)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🔶)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🚘)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🥢)新看上去满是沧桑，背负着(👰)沉重的压力，心中有的只剩无奈(🤜)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🔻)矛盾，精神饱受煎熬。

这(🥟)是一部(🗜)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧(😭)《家》介绍(❄)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🎇)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🥣)哥华》《浮(🧐)华背后(😃)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🕴)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🔄)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🧐)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(👹)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🍛)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🎦)《家》以觉新、(🎃)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🎌)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🏝)原著基础上的适度改写；还有一(🛴)些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🎵)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🚲)诉(🦖)，宣布一个不合理制度的(🚾)死(🤒)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🤗)封建的内容，把爱情戏推(🚶)到最重要的位置(🍒)。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🌯)情这个更符合现代人情感的表达(🍥)方式(📯)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🌭)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🕔)封建家庭的生活。他(😂)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🏉)、展示(🐄)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🎀)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(📖)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(📺)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(😍)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(💨)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🥒)在刻画这(🚤)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🎀)向这个人(💢)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🌠)深刻的一笔；表明作者即(🤨)使是对反面人物(📛)，也没有简单化，而是努力展示(🍼)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🍥)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🏬)结(🤨)局。觉新，这个(😈)封建家庭(😇)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🍂)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(♍)牺(🤰)牲了自己的爱情。他时时处于思(🏯)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🌸)塑(⤵)造来说，觉新是(🥤)《家》的人物形(🎀)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把(💑)觉新“作揖”与觉慧的反抗(💃)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🚠)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(😷)看见一股生活的激流(📹)在动荡，在创造它自己的道(🔄)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🕹)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(📩)篇小(😫)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🌺)三一年作为《激流三部(✒)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🔧)面不一定就有作者自己，可(🆎)是书中那些人物却都是作者(🚋)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(😭)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🚗)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🎄)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(📠)年轻生命横遭摧残，以至于得到(👹)悲惨的(🔎)结局。那个时候我的心因为爱怜(🤕)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🤭)。我有过觉(🎓)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🦆)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🗣)的一篇(📏)“代序”里大胆地(🤒)说(🏔)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🈯)本位社会的变(👐)革。首先是个(👙)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🎼)共的大家族的束缚(在悠久的(🦑)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🚅)。《家》给予这一从旧(🤲)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(💧)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🍑)：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🔺)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作(🏪)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🎱)和新的人物典型，同(🌫)时用一连串的典型冲突事(🖤)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(⚡)角色、情节和主题(😕)三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🙉)于整体(🔑)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(✨)糙显(❇)得有(➰)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(👔)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🐈)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🍹)最浓的小(🌊)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🤖)一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(🎑)品中都满溢着纯洁的(🧐)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🎹)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🐂)它作品中，和(🏟)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(〰)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(✉)的人。换言之，他爱(✂)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🦐)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🗃)可悯(含有同情的(🚊)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(👯)种恰到好处之美。

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