《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品(👡)，在你的(🌐)生命中，不应该有任何你不能在三(👕)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🥊)们纵(🎼)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(🈳)是不乏温暖的。

他们注定要(💝)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(📩)生注定他们就背(☝)负(🕳)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🗂)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🍨)，他的(💾)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🎠)野火把心烧(💢)焦(😊)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🥊)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🗃)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(⏳)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(📬)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🚦)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(♏)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🚟)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🦌)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(🍄)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🎟)到这电影的重点压根不在动作，两场(🌪)抢劫(🌁)的动作戏，加(🐋)起来一共不会超过15分钟，而这(🍙)是一部长达(🚤)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🔤)节(🏛)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🕎)等等场景。这(🏈)部电影并不像一(🔩)般商业片那样将劫匪或(🦂)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🐘)业的劫匪，但两(😘)次抢劫，都不以(🏦)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(➰)复、逃跑(🌞)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🍒)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(👿)，虽然极专业，但最终没(🤭)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🐀)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(😍)男(🌖)人间作为(😩)对手但互(🦅)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🐆)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(🚼)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🥧)作戏(📈)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🐸)有帕西诺和德尼罗入化境(🤕)的演技，他们把两条道上(😉)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🦅)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🏎)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(⚾)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🛠)案情指挥手下的时候，都表现出思(🗽)维的极度(🕊)清晰与迅速，他能够短时(☝)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(💆)声，对线人，对罪犯从来都用一(🥟)股狠劲儿，甚至(🖍)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🔲)沙发上(👥)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🌿)人。那男人被他(🌦)的气势震得坐(🤗)立(🧝)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🙃)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🧢)功还(🐑)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🕤)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🍒)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🏝)人把自己的(🚾)婴儿放(👘)到了微波(🧢)炉里烤了，就因为这婴儿(👔)太闹。来吧(👄)，我们来分享。”老婆听(🤒)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(⏪)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(👃)藏在心里，“让这些保(🔩)持(👵)我办案的敏感”，让工作包围自(🚚)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🙏)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(📣)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(👛)不(🎥)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(⛎)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🤙)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🧜)去工作，文森特起身，下(🈷)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(💅)演的尼尔和文(🛠)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(💸)那么大情绪但(🈳)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(😔)、(📿)有仇必(💄)报(🚲)，在(😯)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(💲)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🉑)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(👤)定找文格鲁(🤠)报仇而不是带着心爱的人直接保险(🦏)的远(🤴)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(📵)得进退，在(🎾)行动中听到了远(🏖)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🗑)，像个大(🚉)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(⏪)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🐳)地杀了人，将(🔳)导致不必要的(👭)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🤐)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(🔋)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🕴)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🐢)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🙌)他悄悄离去，很久没再联(🌤)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(😦)，有些黯然神伤，他突然(🐮)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🗾)情可以随即飞走，可是有什么用呢(🥖)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(📟)盼(🍑)一份感情，可以让(🎒)自(🤧)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🍶)特问：“这样来说，你永远也不想要普(📰)通的生(😣)活？(🍩)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🤗)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🚕)要(❇)带着伊迪一起逃走并给伊(📬)迪“开(😵)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(😉)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🧒)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🧒)婆虽然因为他的赌钱和脾气(🌑)而(🏰)出轨，但仍然深爱他(🏛)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🛅)是沉稳地离(🆚)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🍦)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(⛔)看见莎琳亲自用一个手(🕠)势(🐧)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(📞)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🛑)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(⛓)馆老板却像在使唤奴隶(💰)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🌺)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🏨)电视上他死的(🔊)消息，他(🍃)的女友呆若(🌑)木鸡。

还有那个被毒打到不能动(🚃)弹而泄露逃跑路线(⬅)的伙伴特(📯)莱约(🏝)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🌚)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🤓)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🔕)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(😴)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🅱)都有流(🌊)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(✝)的地方被刺(🤓)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🚼)同样“heat”、但道路不同(⚾)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🤩)的友谊；最喜欢的场景，还是阿(📫)尔·帕西诺(🏢)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(😉)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(😭)部通常让人想起强(🍡)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🥊)明，我没有这些(🔗)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(💃)身上那(🔶)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🍌)部电影里，把这(🎅)些男人(🗿)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(♟)重的戏份。

另(🏌)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(❄)男人们最(🧔)后的下场一样沮丧到极点。

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