《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🐠)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🥉)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🆘)，接受“父母之(🤐)命，媒(🍵)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🧘)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🛬)家(📓)的形象和家族的团结，觉(📇)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🙀)的(🚡)三弟觉慧眼里，很不以为(🧢)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🍆)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(😌)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(💍)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🕔)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🥈)和对方解除婚(🖇)约，一家人又搬回成(🌇)都。昔(📆)日风风光光地(🚂)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🏡)新(😺)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🖤)，基于(🙍)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(😔)个秘密。

觉民和觉慧亦心(🔊)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🤩)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(⌚)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🤱)立了，要把鸣凤娶进门(🐟)。

觉慧的梦很快就破碎(😓)了。冯老爷(🎨)看上鸣凤(⛺)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(😼)看透这个虚(🦖)伪腐败的大(📤)家庭，他想离开，却在觉新的劝说(💩)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🏇)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(⏳)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🆒)父(⛅)和手足之(🍜)间，觉新里外不是人，备(❎)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🕡)五婶的(🌬)首饰骗去当卖，在外面养起(🍂)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🏇)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🔇)这(👋)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🎆)所不用(🛡)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(📄)，没想到却(👅)硬生生地让瑞珏在难产中(🚅)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的(✊)两个女人，他终于清(👹)醒过来，不再扮演封(🌆)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(😱)容(📢)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(❤)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🐛)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🐚)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🕢)力，帮大哥争一(🐋)口气！”

《家》电视剧及巴(🎦)金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🥐)金和他的作品，了(🍅)解的只是大概框架，没(🎭)有认真读过(🌮)他的任何一部作品，感(😱)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(😻)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(📇)时代太(㊙)远了。

打消了看书的念头，看一下电(🌪)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🕕)，对于这部剧(💦)感觉还是很(🗒)不错的(🍆)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🦍)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🈶)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🐐)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(➗)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🐥)矛盾，精(😷)神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(👩)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🥠)俊称，此次(🤸)重拍最大的特点是把原著中反封建、(🌌)反军阀等带有时代感的部(📪)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🏔)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(♈)的情感是永远不会过时(😹)的，因(📉)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(⛔)婚(🖼)的戏，表达他(🐚)的愤怒和反抗只用了(💱)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(❎)在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🍊)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🎎)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(😝)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(😵)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(✡)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🙎)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🚱)借用原著的某(🗞)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🦕)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🎂)理制(🔹)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🛸)容(👩)，把爱情戏推(🎤)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(📇)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🐋)就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🕑)解(⛓)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(💃)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🏐)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🍖)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主(🎨)义笔触，刻(🙅)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🔫)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🧡)表。他(🚋)是这个封建家族最高的统治(🔨)者，以不许(🍀)置疑的绝对权力(🏈)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🚱)的制度，与他衰朽的躯体一(💕)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🤯)家庭制度(🚉)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🦈)面(🕘)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(📦)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🍈)的爱(💜)情故事构成的。由于各自的(📀)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🔬)理道德对包括他本人在内的青(🈸)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(📕)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(📨)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🔱)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🦉)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🕣)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🦌)地(🕒)追求新(🍄)的光明的人生道(🌄)路。作家在这(🍥)部小说的序言里曾说，尽管(🛳)“周围是(🐦)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🐖)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(📆)想，主(🗒)要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小(🏋)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🚲)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🏦)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🦎)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(📦)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(😚)言：我写《家》的时候(🚛)我(🌧)仿佛在(💆)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🏮)下面挣(🌃)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🗨)知道我是在挖(🍏)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🥙)个(🏁)孩子的(🍯)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(㊙)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(👇)觉慧在他哥(👤)哥面前所说的话(🚹)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🤱)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🔈)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🛳)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运(🛫)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(👫)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🍾)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🛳)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(🚸)拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🚑)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这(📸)部小说的魅力(👁)在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🛷)点(🍨)，抓住在变革中旧和新的人物典(⬇)型，同(💫)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(⛱)》的角色(🐨)、情节和主题(💆)三者(🎈)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🥛)部分(🍯)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(📪)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🚎)念他大哥写的，他必须放下自(🛍)己的“目的(🌐)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🚈)道：(🌚)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🖊)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🎣)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🦔)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🐌)，呻吟(🎐)出来的，是自然的(😏)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🎄)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🔷)次：(1)：“这里(🛌)面有爱，有恨，”(2)“我(🌐)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🗾)”。他在其它作品中，和作品的序(🐞)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🧟)的人，不，他是(🌯)爱得深(🕙)，恨得(⛑)浅，爱(💹)得如火(⛔)烧，恨得如雪融的人。换(🔄)言之，他爱得认真，恨得(🥛)软弱。这因为他的恨根(🐷)源于爱。因此在《家》里，我们觉得(㊙)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(💨)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(😿)处之美。

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