《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🌳)

高家是一(🙅)个三代同堂(💖)的封建大家族，当家掌权(🦑)的是高老太爷。高老太爷有四个(🐔)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(💚)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🕞)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🙂)决定，娶了素不(🍥)相识的瑞珏(🍨)。在此(🦖)同(🐺)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🍁)一肩挑起承继家业的重担，不料却招(📬)来(💸)各房(💑)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🤨)向他。为了维护高家的形象和家族(💥)的(🛬)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🛶)以为然，生气大哥太过懦弱(🛅)，觉新有(❎)口难言。

匆匆两(🏜)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🚔)妻到体认(🗒)出为人父母(📨)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(📵)就因病过世。钱姨妈见女(🍂)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🔓)亲戚来往，梅芬却(🔣)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(📂)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🗽)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(📠)密。

觉民和觉慧亦心有(🕯)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🔘)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🤨)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(✨)，等他有本(💄)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(😿)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🤧)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🥢)凤伤(😾)心欲(📛)绝，想求助于觉慧，又(🚤)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🆗)是没(🧤)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(😡)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🍧)的大家庭，他想(🗂)离开，却在觉新的劝(🧞)说(🥗)下留了下来。然一波未平，一(😑)波(🧑)又起。尚未走出鸣(👔)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🍸)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🤷)，老太爷一(💽)口答应。觉民(㊙)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🤮)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🔶)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🤼)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🙃)父和手足之间(🤴)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🚍)能助。

五叔把五婶的首饰骗(🔆)去当卖，在外面养起小公馆，还(⚡)欠下一(👗)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🏵)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(✔)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🎖)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🚨)夺家产，无所不用(😙)其极(🙃)，丑态百出。更借口替老(💒)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(♎)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋(🈯)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(👪)于清醒过来，不再扮演(👓)封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🖇)切，可(🥧)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(💘)个叛徒，他做不了的事(🔳)，就让(💾)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(👶)带着觉新的祝福(👑)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🦊)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🏈)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🍰)人已没那(🤱)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🍓)们离这个时(🔡)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🐾)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(🔥)表演还不错，这部剧算(🦔)是近来很不错的一(👋)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(💴)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🦌)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🌿)憾。他是个没有希望的人物，内心(🤲)充满矛盾(🧥)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(🏊)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🏀)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🌖)封建、反军(🍑)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(💾)戏。“看(🕛)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(💴)轻人努力(🎆)冲破旧思想，然而(⬜)如(🚋)果完全按照巴老(🚦)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(👗)不会过时的，因此新版《家(🍎)》是一(🐋)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🤨)达他的愤怒和反抗只用了(♐)“要把房顶(🎦)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🖼)见面甚(🍸)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🦌)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🛴)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(📴)影(🆕)视作品，存在三种情形：(💶)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🔙)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(🐵)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🏵)。新版(😹)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(😩)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🍆)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(⛳)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🚪)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向(🤮)自己最为(🌸)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(🤭)庭为素材，创(🦁)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🚔)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🏎)，实则专横、残(🍊)忍(🚽)、荒淫无耻。高老(🍭)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(📑)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🔡)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🔘)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🍑)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(⏭)物的恶德(🎁)恶(💏)行，而是深入鞭挞(🚴)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🚲)说，小说描写高老太爷临死前(🛺)破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🛷)当深刻的一笔；表明作者即使是(🎛)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🖐)处境与选择不同，他们(♐)的爱情故事各有各的结局。觉新(🚂)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🗝)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🕕)想与行动的矛盾中，在无所适从中承(💠)受精神煎熬(📐)。就人物形象塑造来说，觉新是(📲)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🎮)觉醒者，他认识到，封(🐗)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🔝)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🏾)的主人”，走出家庭，勇敢地追(💣)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🤬)不孤独，并不绝望，我无论正在(🚢)什么地方总能看见一股(🅿)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(👐)以说，作家的希望和(🕝)理想，主要(🍑)寓奇在觉慧这(🚲)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🔍)篇）(🐛)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(😷)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🍨)坟墓(🖤)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🥗)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(👬)而痛苦，但(🚌)同时它又充满恶毒的(⤴)诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🍔)前所起的那(🌰)种(💙)感情。我甚至说过(🌳)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🐜)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🚢)：“我要向一个垂死的制度叫出(🔼)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🌨)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🧓)社会向个人和国家本位社会(🃏)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(♓)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(☝)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(✝)供了典型人物和典型故事。这(🕔)一大变革到今天已临末期，但(🍉)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🐺)《家》里拾(🆙)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(🌋)中那“黑洞”似的(💅)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🐗)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(🚢)头一结尾，颇有(📴)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🎚)的世界。

这部小说的魅(😩)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🚺)点，抓(🍨)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🌸)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🤘)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(💩)学以外的(😺)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🐇)浓的(🏷)小(📊)说。

(三)巴金一九(🏝)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(👘)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🥣)，和作品的序言或后记中，无数次(🛎)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(😐)得如火烧，恨得如雪融的人。换(♉)言之，他爱得认真，恨(🥜)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(✌)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🍴)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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