《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(😢)。

——《盗火线》

警(🧡)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🤗)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🍀)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(💡)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(💮)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(⌚)过(🥟)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🏨)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🔄)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(👅)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🐌)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(⛅)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(👻)克尔·(🏈)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🍄)彩，但这一部(🙊)最忧(🚘)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(➰)影，也没可能哪怕只有(🌜)七分接近(🌩)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🚹)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(🤑)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(♉)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🖱)，动作戏极(😧)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🥋)里，两方人马的站位(🏎)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(😖)无可挑剔。震动感观的(🚄)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(😊)净，除非必要，否(😠)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(🌛)很爽，但意识到这(🎄)电影的重点(🦕)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🔮)15分钟，而这是一(⭐)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🕗)的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🤑)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(😄)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🚷)商业片那样将劫匪(🏸)或(☕)者警察之中某一方设计成全能。虽然(😺)是极专业的劫(🖼)匪，但两次抢劫，都不(🐺)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🧞)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🎮)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🐄)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🦂)的下场。这是(🙆)他们的命，迈克尔·曼一开始(🎻)就安排好了，在这种命里(🎬)挣扎，才能看得(😂)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对(🌅)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🎭)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(📒)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🕔)血沸(⤴)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🌏)的戏。

这回看，各种细节在(🌮)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🍿)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(🈚)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(💙)神，但分析案情(⛎)指挥手下的时候，都(🌱)表现出(🧜)思维的极(📷)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🏞)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🏂)劲儿，甚至包括对对老(💰)婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🏕)可以搞(👛)我老婆因为她(🧥)请你来，你可以坐在她的(💹)沙发上，在她前夫的荒谬的(🍓)后现代设计(🦑)的房屋里，但是你不准看(🗝)我的电视机！”最后一句(🙀)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(❄)得坐立不(🚛)安，畏缩得像要掐死(🍒)自己。

文森(🥚)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🆚)后都是一桩桩(🐄)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(💂)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🔭)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🕰)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(📞)放到了微波炉里烤了，就因为这婴(⚾)儿太闹。来吧，我们来(🐑)分享。”老婆听了这话很无(🔊)奈并且牙根发痒，只说“你其实每(⛺)天跟你的那些尸(😬)体生活在一起”。而文森特也只(🏇)能(🏄)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🚖)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🎨)，却只能打开这台电视。文森特把因为(🕜)家庭生活从来(🏴)不(🏅)和谐而伤心割(🔸)腕的继女(🌴)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🚼)一眼，这回(🥛)没有(🚮)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🚃)整洁，他讲究原则、有仇必报(🍶)，在影片最后，他(♐)看了看自己心爱的(🚏)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(👶)带着心爱的人(📱)直接保险的远走，就说(🎸)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🐭)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(👓)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🌿)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(➡)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(💎)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(🔙)废纸耍了他之后，他拿起(🔘)电话打过去(🌧)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🗿)，和文森(💦)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(📃)女孩(🌵)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🛄)房(😒)间里除了沙发没有任何家具，这(🐓)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🦀)之间的家庭聚会(💡)上，发现只有自己还没成家，有(🕡)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(💣)托(🍓)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🐂)么用呢，他是个男人而不是个铁人(👆)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🥠)木，而(📼)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🌃)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(⏹)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(📉)样来说，你永远也不想要普通的生(💴)活？”尼尔(👼)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🤒)人。这就是这个(⌚)大男人没法解(💟)决(😽)的(⛎)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🏺)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(⏸)，对老婆莎琳大(💅)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🤑)抢劫得来的大把钞(☝)票投进了赌场，输得不剩几(🙌)个子儿。他的下场好些，受了伤(🛀)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(💊)因为他的赌钱和脾气(🚯)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🗑)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🔞)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🦗)找老婆，直到(👣)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🍖)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(㊙)临时(✖)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(📢)看出他的苦闷。他出狱后被介(❣)绍到一件餐馆工作(♉)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🚐)他，他觉得自己很没用，女友只说“我(👒)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🛵)一再的贬低、奚(🔽)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🕹)尔找到(🌾)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(📕)了伙。看(🐋)到电视上(🚉)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(💛)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🎸)小声呜呻吟了(👔)一下，表情极痛苦，然后(🧝)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(❄)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(📆)。

只有这样(🧖)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(🍓)如此丰富的质地。电影中，他们(📭)几乎都有流过或者要流眼泪(🦂)的时候，那时他们(👄)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(📝)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(♋)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(💎)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🔚)，然后讨论梦的含义；最(💭)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(😎)德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🌏)的眼睛——他干掉敌(⛩)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(👣)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(📀)和智慧，但确凿有(🌞)着并且无法摆脱他们身(🏣)上那些男人一样都有的脆(➕)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(👲)弱体(🕢)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🔊)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🍂)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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