《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(😋)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🖊)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(💮)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(🚶)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(👎)。为了维护高家的形象和家族(😾)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🔈)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(⚫)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🎽)料平静的日子却被梅芬的再度(🥛)出现而打乱了。

原(📧)来梅芬当(🍢)年是去冲喜的，不久丈(🍚)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(👆)去，遂和对(🍢)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🌼)妈，不跟亲戚来往，梅(🥨)芬却意外和觉新重(🍳)逢。

梅芬(🦖)的(🕦)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🍋)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(♿)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(⛴)了给予觉新安慰外，基于过(✉)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🍛)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🕠)，渐生(🌏)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(⛷)鸣凤(🤩)读(🆘)书识字，经常给与打气(🤠)，承诺有朝一日(🕰)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🔽)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🚷)老爷看上鸣凤(😇)，老太(👭)爷为了还老朋友一个人情(🌷)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(🧟)，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🏕)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🏺)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(✖)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🐶)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🏅)找回来，婚事如期举行(🥖)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🕟)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🐆)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(😁)，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🐌)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🔮)觉新(📡)挚爱的两个女人，他终于清醒(🧕)过来，不再扮演封建家庭(🛣)的(❕)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(⛷)开。只有(💴)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🍽)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🥎)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🐋)带着(📅)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🎺)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🤽)争(🥓)一口气(📿)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原(🔜)著和老版的电视剧，感(🚖)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🕵)作品，感觉似乎是对中国文(🚶)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(👺)妈(🚛)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(➡)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(➕)就当是对故事梗概(🏔)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🐼)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(😖)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🏙)剧集的后半段，特别是最(🏉)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🔴)家庭的长孙，他的懦弱服从都(🧠)是可以被理解的，他(🎞)的内心(🧞)实在是太苦(🍠)了。黄磊(☕)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(♐)有希望(🤞)的人(🚅)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(👕)部还不错(😐)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🔎)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🏿)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(📎)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🤼)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(📞)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(✝)了“要把房顶掀掉”这样一(🖤)句(🗼)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(⛹)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🕷)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(♐)，强调他(🔲)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(💎)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🙈)创作。

巴金生前(🏫)曾表示，他写(♓)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(📨)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🎗)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🗂)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🐮)是巴金(🕢)的作品吗？(🌘)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(👚)中国现代著名作家巴金的代表(🚅)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主(💭)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(🤧)。他们表面(🎮)上道貌岸然，实(🐞)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🏈)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(⛑)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🥥)旧制度的产物。小说(👪)在刻画这一形象时，其(🎃)批判锋芒，并没有(🧥)简单地指向这个(🍦)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🚖)破例对觉慧表示(🚀)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(🦌)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🕍)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(📥)风的(💢)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(㊗)的结局。觉新，这个封建家庭和礼(⚓)教制度(💊)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🥊)自己的爱情。他时时处于思想与(🖱)行动的矛盾中，在(🗺)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(👲)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🔻)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🧞)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🌏)，我无论正在什么(🌜)地方总能看见一股生(😟)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🏸)象里。

《家》评(😘)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🔚)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(👮)三部曲》之一写成的。所以最初发表(🕞)的时候用了《激流》的名字(🚛)。《家》里面不一定就(♟)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(🏀)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(👨)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(📰)陪(⚪)着(🕦)他们哀哭。我知(💑)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🕝)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🌟)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🎂)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🐆)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🔪)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🐓)于(🚤)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🙈)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(⬇)其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🤔)会剧烈和巨(❤)大的变革，从家族本位社会向个人(🛍)和国家本位社会的变(🙉)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🎼)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🐘)月安是中(🦊)国(🐸)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(💉)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🖕)还没有熄灭，许(🔲)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🖌)。

小说一开头写风雪(📲)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🌏)如鸟脱笼(🈁)似的离家，搭上往上海的船，望着一(⬛)江东(😣)去的(📬)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(👋)到那未知的(🗑)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(🌇)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🚆)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(📯)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🌐)匀称、和谐。由于整体的结(🌅)构完整，遂(🆑)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🎷)有九部，在(🕯)写作时都怀有一个文学以外的(🏩)目标，巴金也未能免(🈲)俗，但是(🛢)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🔏)量接(😪)近(😡)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🍷)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(❤)写道：

我始终记住：青春是美(🖲)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🐀)浓厚。这(🏐)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(😦)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(📤)“永(🕜)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(🚚)的《激流》总序，短(👨)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🥟)，”(2)“我有我的爱，有我(🕓)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(👑)，欢乐与(🍯)受苦(🎽)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🚄)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🐔)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(💅)爱。因此在《家》里(👟)，我们觉得可爱的人十分可(🐀)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🚤)“哀而不伤、怨而有怒”那两(🚱)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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