《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(😞)视剧《家》故事梗概：

高家是(🐹)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🐭)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🚤)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🔷)幼，觉新遂一(🥧)肩挑起承继家业的重担，不料却招(🔭)来各(🦒)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🔨)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🏁)。

匆匆(🎩)两年(🐔)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(💱)毫(🔅)无感情基础的夫妻到体认出为(🗓)人父母的责任，彼此相(🚈)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🍾)都(😈)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🥘)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🥨)念的痛(🍫)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🤑)下梅(🌏)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(⏬)民和觉慧亦心有(✋)所属，但大哥觉新(🏍)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🐾)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🎅)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(👹)诺有(😄)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🦁)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🌬)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(💌)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🕸)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(📜)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🐉)出鸣凤自杀(🧝)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🤠)兄弟的心(🔮)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🎭)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🍘)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🈯)把人(😄)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🍝)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(💳)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🤲)外面(🕦)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🎑)觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🔖)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🆑)诉觉民。两兄弟赶回公馆(♟)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🎩)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🃏)之灾”，逼觉新把瑞珏送(🍎)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🤮)地让瑞珏在难产中丧命。

封建(👆)的陋(🕵)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(😜)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🌜)才能顺利离开。只有(🍣)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🐌)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🤲)里是需(🐺)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🍼)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(😇)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🍫)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(⏬)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🏈)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🎛)，他(⛎)们离这个(🐽)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🌭)觉还是很不错的。由于是根据原著改(🦁)编，虽然在故事叙(❓)述及中心立意上有很大(🕓)改动，但毕竟不似现在大(🛳)多电视剧的胡编乱造(🐆)和漏洞百出，外加演员总体(🤪)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🥕)最后一集(🐊)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(📐)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🍔)要(💍)流(🏬)泪，作为这样一个封建大家(🎋)庭(🤨)的长(🏀)孙，他的懦弱服从都是(🤾)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🥃)的觉新看上(👡)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(✌)的只剩无奈、绝望和遗(🈶)憾。他是个没有希(😒)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🍆)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电(🐏)视(🥟)剧《家》介绍

觉新——(📶)黄磊瑞珏—(🐓)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(🍡)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🥨)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🤡)弱，强调爱情戏。“看过(🗾)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(😯)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(👄)进行改编，显然(🏩)与时代有些(👋)脱节。动(🙊)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🙍)被逼婚的戏，表达他(🦕)的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🌍)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(😗)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(👲)力束缚的内容则被(💶)淡化，强调(🎢)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🧠)影视作品，存在三种情形：一种比较(🍌)忠实于原著内容或(🎑)其精神；一种是在理解(🚿)原著基础上的适度改写；(💅)还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(😕)再度创作。

巴金生(🍘)前曾(🕉)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🏑)版《家》的(➗)最大特点是削弱(🍫)了原著中反封建的内容(👟)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🤟)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🎐)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(✌)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(😡)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🎁)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🧑)恶、展示封建家庭制度(🍴)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(🐮)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🍂)建家(🔋)长们的群丑(❄)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🍧)庭制度，扼杀年轻一代的青春(💯)、爱情与生命。然而，他(😨)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(👝)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🎌)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(📠)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(💘)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🔊)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🛺)故事各(🥦)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(💄)清楚封建(🐏)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🚄)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🔴)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🕎)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(⚾)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🍢)并不孤独，并不绝望，我无(🗳)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🌼)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🐢)作为《激流三部(🤝)曲》之一写(💟)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🛬)人一块(🍰)儿(🤖)受苦，跟一些人一(📢)块儿在(🏸)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(👄)道我是在挖开我的回忆(🌏)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🚧)鲜明。在我还是一个孩子(💲)的时候，我就常常被逼着目睹(👤)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(👞)个时候我(🗨)的心因为爱怜而痛苦(🆗)，但同时它又充满恶毒的诅咒(🎆)。我有过觉慧在梅(🛃)的灵前所起的那种感情(〰)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🛅)做(🤦)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🕤)有机(⚪)会吐露出来。所以我在一九三(⛳)七年写的一篇“代(😶)序”里(👿)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🙋)尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(📫)向(🌀)个人和国家本位社会的变革(🐤)。首先是个人的(🖨)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🎪)成了(🗳)牢笼)挣脱出来，面(📶)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🏿)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🛳)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(🌲)住了十八(🍻)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🈶)人不能立刻离开书中的世界。

这(😙)部小说的魅力在左列几(🙊)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🦕)串(👫)的典型冲突事件，表达了变革“激流(🤦)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🌐)个方式说，《家》的角色、情节(🌃)和主题三者(👣)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🏰)构完整，遂使部(🚿)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🔫)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(😥)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(♈)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴(📲)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(☕)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🉑)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🕳)青春气(🕉)息。《家》尤其浓厚。这种(🌜)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(💫)绞汁写出来的，是唱出来的(🗒)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🕹)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🤤)千字，具有同样意思的(🏡)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(👌)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🖊)，爱得如火烧，恨得如雪融的人(👠)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(💠)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🚪)十分可爱，可恨的(🤳)人只感到可悯(含有同情的(✅)怜悯)。这里使人记(🔏)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】