《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(☝)家是一个(😍)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🐽)子(➿)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🎸)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🛁)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🔏)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🎐)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(☝)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(😮)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🚆)弟觉慧眼里，很不(🤳)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(🥑)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🎹)毫无感情基础的夫妻到体(🚄)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(✊)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🐲)子过不下去，遂和对方解(🚢)除婚约，一家人又(🍠)搬回(🆚)成都。昔日风(💷)风光光地离开，如今却灰(🌳)头土脸地回(🏦)来，好(🔞)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🛐)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🏈)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🈷)地(📷)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(😺)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🥎)有(🆙)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(👂)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(😪)还是没有开口。就在被送出去的前(🆙)一(📝)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(😋)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🤪)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(😵)下来。然一波未平，一(👒)波(🛐)又起。尚未走出鸣凤自杀(🚱)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🏗)辈子还了。

冯(⬆)老爷(🐅)想把侄孙女许给觉民(🔏)，老太爷(🧘)一口答应。觉(👗)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(💁)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(😅)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(😒)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🧒)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(👀)慧把觉民(🗄)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🕴)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🕣)上台面，争夺家产，无(♎)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🙆)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🎒)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🍒)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(😗)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🔳)能走，只有他留下来，觉慧(✳)才能顺利离开。只有他暗地里(🌳)资助，觉慧才能(🤕)无后(🐠)顾之忧地继续学业。觉慧(🥕)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🏨)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🏈)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🔱)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🔧)他的任何一部作品，感(📎)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🍭)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(👤)为(🔕)没有任何比较(💻)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(👵)原著改编，虽(⏩)然在故事(🈺)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(⏩)，这部剧算是(🍫)近来很不错的一部电视剧。在剧集(🔌)的后半段，特别(❎)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🧠)只剩无奈、绝望(🌵)和(🔭)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🙊)满(🌊)矛盾，精神饱受煎熬。

这(📞)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🌒)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(㊙)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(👩)原著中反封建(💊)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🤡)情戏。“看(📵)过《家》《春》《秋》的读者都(⛑)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(💺)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🍤)主题进行改编，显(🔘)然与时代有些脱节。动(🤭)人的情感是永远不会过时的，因此新(😭)版(🚺)《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🔏)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(😻)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🈵)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🍞)情。把文学名(🦒)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🧛)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(👃)改编作品，只(🍢)借用原著的某些(💴)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(💦)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(👸)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🚈)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🔣)一(🏹)种折中的办法，以爱情这个更(🔫)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🥀)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(⬅)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🥄)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🐴)材(🍔)，创作了揭露(💫)封建家庭罪恶、展示(🎦)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(💆)馆封建家长们的群丑图(👉)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🔠)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(♿)度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🌾)与生命(🅾)。然而(👂)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🏋)度的产物。小说在刻画这一形(🐨)象(🗽)时，其批判(🎐)锋芒，并没(⛳)有简单地指向(🥘)这个(🐹)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🕡)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🏼)人物，也没有简单化，而是努(😗)力(💞)展示其(🎻)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🐷)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🍴)择不同，他们的爱情故事各(🥟)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🍈)的残害，又不能不担负(👫)起封建家庭(🌲)的长子责任，逆来顺受，委(✂)屈求全，实行“作(💦)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🐟)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(♎)形(🔭)象中性格(⛏)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🎏)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(✂)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(⌚)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🕓)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🗝)边的黑暗，但是我并不孤独(🙁)，并不绝望，我无论正在什么地方总能(⛷)看见一股生(🐧)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(😪)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🚥)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🐎)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(🐋)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🛐)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🔰)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🍗)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(👼)。那(🥅)个时候我的心因为爱怜(📶)而痛苦，但同时(🎟)它又充满(🔺)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(👈)面前所说的话：“让他们来做一(👴)次牺牲品吧。”一直(👛)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(👯)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🏯)以我在一九三七年(✝)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🦀)自己偏(♟)爱《雾、雨、电(🏮)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(💑)家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🛃)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🚘)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(📭)脱出(🛢)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(✊)今天已临末期，但是还(⛴)没有完全过(🔱)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🙃)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🎟)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🛎)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(✂)的人物典型，同时用一连串的典型(📙)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🔽)代的一首长歌(🌼)。换(🐭)个方式说，《家》的角色(⚽)、情节和主题三(🐿)者的配搭甚是匀称、和谐(🚏)。由于整体的结构完整，遂使部(🖨)分文字的生(🧦)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🏤)”，尽量接(⬜)近真实。因此成为(🛄)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🛅)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🚀)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(✴)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🐾)的原野”。

(四)巴金在(🛳)一九(🐕)三一年四(🛤)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🐏)与恨，欢乐与受(🚑)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🏤)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🎺)人，不，他是爱得深，恨(🤒)得浅，爱得如火烧，恨得(⏳)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🤓)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🐈)可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🕣)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(👁)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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