《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对(〰)我说(👪)，别(💿)要任何附(🧗)属品，在你(🆕)的生命(⬛)中，不应该有任何你(🗻)不能在三十秒内抛弃的东(🦕)西(🦔)。

——(🍷)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🦗)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🖍)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🗼)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🈺)不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🚣)种男人，心里(🔴)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🎫)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(😀)一(🍣)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(💦)这样的城(🏕)市流(🙇)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🐛)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(📑)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🐉)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(💴)爽快，当时没有见识过很多枪(👼)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🔵)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(👿)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(👂)就从这些真实感中体现(🗯)，没(🤩)有花招。迈克尔·曼的暴力(🦈)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(📑)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(➡)一(🎂)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(✨)电影并(🗜)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(😰)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🥎)功告终，因为电影一(🌩)开始那个不守规矩杀掉警(🐽)员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🤩)的失败的伏笔。到了中间(🎍)，文格鲁(😇)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(📷)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🤥)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🗨)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(⏮)始就安排好了，在这(🤓)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🗽)地。

最重要的是，看到(🚕)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🧓)后，德尼罗中(🚿)枪，然(🏞)后说了(🐟)一句(🗯)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🥩)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(📞)血沸腾和激动(👁)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🍗)，并且没有谁能(🎟)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🚟)浮现，但这帮男人们(✍)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(📋)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(😻)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🍖)，他们心中那一点点(🐎)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🐧)西(🚺)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(🥇)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🗂)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🙅)从来都用一股狠(👎)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🈳)老婆(🏻)因为她请(🧘)你来，你可以坐在她的沙发上，在(🚖)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🍥)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🎹)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🎪)希望他能像一个正常(🌜)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🚫)班的时候要(🦄)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🚻)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(✴)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🔰)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🎵)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(💽)解这个工作狂，叫他去工作，文(🍲)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(😔)特一样强大，但他更(📵)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(📬)则、有仇(🎈)必报，在(🐶)影片最后，他看了看自己心(🕯)爱的女人，看了看追过来的文森(🔅)特，只能放弃这(🎣)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🏦)报仇而不是带(👥)着心爱的(🍄)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(♐)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🔭)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🚪)鲁没有原则地杀了人，将导致(👼)不必要的追捕和麻烦(🏡)，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🍑)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(👞)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(📺)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🧛)种生活无从分享的孤(🔱)独。他自己起初并不(➰)愿意承认，在邂逅(🌇)女(🔮)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🆙)的地方(👵)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🚇)些场景的美术(🏀)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🏰)急切要一(🍋)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(💫)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🏇)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(👓)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🐑)，而是(😛)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🔤)方可以依靠(🔔)——(🔻)男人有时候当然也需要依靠的。这(🥙)是尼尔比(🔂)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🐥)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🙄)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🥢)生活不屑一顾，但义无(🦒)反顾地要带着伊迪一起(🦗)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(⭐)人没法解(🎸)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(🏰)制作炸开(👰)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(📱)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🥊)儿。他的(🍼)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🍡)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🛂)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(♉)的警察，于是沉稳地离开(⚪)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🧑)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🤵)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🦖)她危机四伏的时候，重逢的笑(✒)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(🙉)地看出他的苦闷。他出狱(😮)后被介绍到一件餐馆(🍋)工作，餐馆老(🎾)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🎭)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(👩)男(🛡)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🧞)若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🎩)枪质问自己，首先问的是自己的老(🏉)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(🏽)呜呻吟了一下，表情极痛苦(🖥)，然后告诉尼尔，来(💌)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(🎲)遭(🤰)毒打而泄密，女人也这是(🕶)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🥅)极(🚬)度紧凑和紧张的剧本，才让男(🖋)人们在一部表(📇)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🚶)富的质地。电影中，他们几乎(🔳)都有流过(⚫)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🏂)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(💵)喜欢的场景，还是阿(🕞)尔·帕西诺和德·(😺)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🌤)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🚀)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🐅)悍、勇猛甚至(🚓)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(👩)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🚵)的脆(🕯)弱。而迈克尔·(🔳)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(😀)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🤜)出演《迈(🥛)阿密风云》，就应该了解这部电(🎷)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🍛)大会拍女(🚇)人，却给了女人(🎣)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🤲)·曼安排的那些(📫)摇滚乐和管弦(🎙)配(🈵)乐，情绪(🏒)和影片中男人们最后(🏷)的下场一样沮丧到极点。

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