《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(👯)人对我说(📤)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(💛)》

警察与贼天生就是一对冤家，而(🏮)他就(🚰)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(😆)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🚻)。

两个男人的故事(📸)是不乏温暖的。

他们注定要在(🐆)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(🌬)们只能各(🉑)走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🍁)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🍳)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🛏)到情人的发梢。

有(🤕)一种男人，心里藏(👥)着一个重洋，流出来，却只有两(📄)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(💳)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(⛸)电影几乎都有这样的城市流(🔩)光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🗽)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🚄)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🏎)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🐣)》的水平。很可能他自己都没有意识到(🏨)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(💹)动作场面的我看(🍳)得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🤯)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(😖)救助、冲锋等等动作精确到(📉)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🍸)。迈克尔·曼(🤲)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🌁)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(💉)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🐓)友之(👃)间和警察同事之间的家庭聚会等等(📖)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🛠)匪或者警察之中某一(🏧)方设计(🕵)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🎑)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🌎)的失败的伏笔。到了中(🙈)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(💬)来各种麻烦，这伙劫匪注(🎍)定不是那种设计(🍲)出来的仿佛(🖼)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🛂)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🎩)够逃脱败落警察枪(🐦)口(🕺)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(✉)排好了，在这种命里挣(🎬)扎，才(🕴)能看得出这些(🏩)男人的质地。

最重要的是，看(🏰)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🏿)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🐦)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(📩)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(💜)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🌑)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🏎)晰。这些男人的内心(🔹)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(🛳)角，他们心(🔺)中那一点点(🗽)柔软的(🏡)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🌛)分派任务，他能很快看出敌人(🔨)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(📞)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(♓)的荒谬的后现代设计的房屋里(🎼)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(😋)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🥁)森特内心的弱，在于(🔙)无(🔀)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🕠)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(⏬)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(🎛)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🧜)望他能像(⚫)一(🌫)个正常的(🐠)公务员(👁)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🗺)他在这段(🥉)该死的(🚣)家(📞)庭生活(⛰)中是“在场”的，文森(🚝)特怒了：“我难道要在下班的(🖨)时(👈)候要对你说，哦，你(🔚)猜今天怎么了(🌡)，一个(🏒)人把自(🆗)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🎅)这(🍁)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(⏹)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🕶)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🗳)更亲近一些，因为回到(📭)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🌿)回没有立即起身，只说(📴)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(⚫)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(📦)绪但掷地有声，他衣服(🦅)从来都很整洁，他讲(🌚)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🗯)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🕞)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🍲)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🏋)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🎬)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(👝)类家务事。当然，他(🦓)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(⚓)是把几颗(🌴)子弹送(🈷)进了这个家伙(🥞)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(👛)他(💤)之后，他拿(🚳)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(😹)房间里除了沙发(🔰)没(🥤)有任何家具，这些场景的美术设计完(🏏)全符合他孤(🖐)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🐡)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🖤)身，给伊迪打电话(🧒)，并且开始计划远走。其实他心理明(➰)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🍥)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(👂)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🌯)人，一个人(🌼)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(⛎)文(🐢)森特更悲凉的(👗)地方，至少文森(🐘)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(👭)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🖊)？BarbeQ和球(😺)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(😗)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🏍)劫得来的大把钞票投进了赌(🚸)场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🎺)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(👡)埋伏的警察，于是沉稳地离(💫)开。他的弱点(📒)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(😩)他(🏅)只说：“没有莎琳(🤫)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(❇)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🤤)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🔚)的过程中，被临时找(🐽)来代替的黑人司机布里丹，戏份(🏾)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🏈)出他的苦(😊)闷。他出狱后被介绍到一件餐(👔)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🛅)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🎭)他无法忍受饭店老板一(💡)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(❗)找到他的时候，他决定放弃(🙁)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(📜)的消息，他的女友呆若木(👎)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🔓)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(📋)苦，然后告诉尼尔，来的(🌰)人威胁杀他(🏴)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(👖)不是(🎴)极度紧凑和紧张的剧本，才(👪)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🍢)示(⬅)出如此丰富的质地。电(🍑)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(💱)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(👾)的友谊；最喜欢的场景，还(🗨)是阿尔·帕西诺和德·(🕔)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🥚)的(😍)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🔈)的眼睛——他干掉敌(🗑)人，失去(🏅)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人(🥁)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(💰)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(📮)们身上那些男人一样都有的(✈)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🍇)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🔩)初巩俐阿姨(🧓)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(⬜)克尔(🐸)·曼不大会拍女人，却给(🍈)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🐹)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🕒)乐，情绪和影片中(💔)男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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