《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🌴)人对我说，别要任何(🥋)附属品，在你的(🥝)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🙃)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🐻)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(📩)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(👣)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(🕸)让他们只(🔗)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🏂)子(😨)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(😈)一刻基斯那种放不下的神(🦓)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🚼)耐(♍)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(👀)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🐚)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🛺)镜头一在洛杉矶的灯(🖤)火通明的城(😒)市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🖥)所有电影几乎都有这样(📥)的城市流(🈳)光溢彩，但这一部最忧(🥄)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(⬆)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🥤)哪怕(🧕)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(😋)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🛸)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🗨)作戏极注重细节，所以需要找军(🔇)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(🔺)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(💼)的力度就从这些真(🚞)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🧦)的地方依旧很爽(🐥)，但意识到这电影的重点压根不在(🐼)动作，两场(⏫)抢劫的动作戏(⏱)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(⛎)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🥞)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🍄)匪二号人物克里斯一团(🚙)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🧢)同事之间的家(📤)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(💮)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🕷)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🕋)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🔘)来(🧦)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(❄)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🤧)，这也不(🧜)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🚵)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🎦)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🕯)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(👙)种命里挣扎，才能看得出(🛴)这些男(🛑)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🏺)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(⭐)，无奈的认同这句话并接(❄)受(🚎)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🚽)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🔟)回看，各种细节在眼前(🚟)再次浮现，但这帮男人们刚强(🔠)勇猛的一面隐到背后，婚姻(😽)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(😫)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(💣)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🏨)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(👉)速(🕔)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🦖)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🎇)犯从(🆚)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🐷)来的情人(💝)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(⬛)你来，你可以坐在她的沙发上(🔘)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(📩)像(🈸)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(🐟)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(👵)系婚姻，电影里出现的，已经(✳)是(🦅)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🔶)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🕖)，至少这表明(🎠)他在这段该死的家庭生活(🦋)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🚦)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(😸)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🍘)你的那些尸体生(🌌)活在一起”。而文森特也只(🏷)能将(👳)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(👆)把工作和感情(✌)处理妥当(🏈)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🎻)的总是家庭，他对他那台小电视(⚪)机甚至更亲近一些(🔏)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(💉)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🎃)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(😧)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🚢)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🥟)衣服从来都很整洁(⚪)，他讲究原则、有仇(🌥)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(🎿)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🕯)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🌳)报(💵)仇而不是(🐥)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(💚)专业的，讲规(🐥)则的劫匪。因为他明白自己是个什么(📉)，在餐馆拒绝文森(😛)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(⛎)我这样的人。”他懂得进退，在(✔)行动中听到了远(💃)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🎽)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(🍽)务事。当然，他也需要在必(💧)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🍑)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🚵)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🍼)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(💁)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(😲)时候，他说：(🌄)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(⛩)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🍑)迪之后他悄悄离去，很久没再(🌝)联系，在朋友之间(🚤)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🛩)突然明白，其实(✈)自(👇)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🖊)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🚦)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(👙)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(👛)强烈地期盼一份感情(🏹)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🈸)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🉐)特还结过三次婚。在咖啡馆对(🚀)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(😞)生活？”尼尔笑：“那他妈是(👅)什么？(🌦)BarbeQ和(✂)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(😳)起逃走并给伊迪“开自己的设计(🏉)公司”，做个普通人。这就(🔖)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🛳)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🦑)嚷大叫，脾气暴(📣)躁，喜欢赌钱，把抢劫(🤗)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(📅)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🗻)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🍲)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(✳)的(🏏)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🍫)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🚜)车离开了保护(🚃)人的房子不顾危险去找老(⛩)婆，直到看见莎琳亲自用(💁)一个(🏄)手(✨)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🔀)，被临时找来代替的黑人司机布里(🐟)丹，戏份极少，死的(⚾)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(🏒)地看出(🦋)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🧢)餐(🎂)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🚙)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🦏)息，他的女(👋)友呆若木(🐦)鸡。

还有那个被毒打到(❕)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🛰)，首先问的是自己的老婆怎么样(👓)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🏰)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🚴)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🚵)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(📘)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🤣)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(📟)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🥏)论各自的梦，一个梦见自己(🏸)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🗾)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🚎)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🕵)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🌗)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(📪)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🕣)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🌃)音乐敲文(🕑)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(❇)些摇(🍓)滚乐和管弦配乐，情绪和影片(😥)中男人们最(💏)后的下场一样沮丧到(🤭)极点。

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