《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🐉)概：

高家是一个三(✴)代同堂的(🎴)封(💠)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🍝)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🤞)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🕌)妁之言”的(🚍)婚姻(📯)，用(🤼)抓阄决(🐰)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(📁)家业(🍛)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🆘)箭齐射向他。为了维护高家(😳)的形象和(🍞)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🕳)事宁人的态度(💬)，看在个性冲动的(💩)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🚵)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(⏯)静的日子却被梅芬的再度(👒)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🗯)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🎢)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🍔)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🧗)梅芬，内心煎(🕊)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🚰)除(🐛)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🔁)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(☕)琴，彼此互有好感，低调地交往(🧕)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(✉)情愫，背地里偷偷(👧)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🐋)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🐦)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(📣)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被(✊)送出去的前(🤪)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🍗)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🏿)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🌂)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(😰)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🛤)了。

冯老爷想(🎿)把(💂)侄孙女许给觉民，老太(🈚)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🎗)出走。这一来，激(⏸)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🍳)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🀄)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威(🏜)权也分崩离析。各房的矛盾(🦍)浮上台面，争夺家产，无所(🚎)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(👃)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(💓)终于清醒过来，不再扮演(💙)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🍟)，觉慧才(📓)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🌎)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🐂)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🐬)，帮(🚝)大哥争一口气！”

《家》电视剧(🌠)及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🔅)是对中国文化的一种不敬。在看了(🕖)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🔘)阅(🤯)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🌘)同21世纪的人(🥞)已没那么太大必(🏀)要去阅读《牛氓(📕)》一样，他们离这个时代太远(🚯)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🎢)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🏯)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🈯)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🏒)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(📒)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🛷)场，我都禁不(👭)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🐫)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🖼)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🚢)人物，内心(🌮)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(💙)黄磊瑞珏——黄奕

梅(🌦)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(💢)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(👐)俊(🕉)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🍒)感的部分减弱，强调爱(✊)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(😹)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(😇)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(✒)戏，表达他(🥦)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🗺)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🗽)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(👚)戏。

新版《家》以觉新、瑞(🐱)珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🤐)事主线，原著中心人物觉慧要冲(🛶)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🚕)的爱情。把文(👙)学名著改编成影视作品，存在三种情(🕔)形：一种比较忠实(🕕)于原著(⏫)内容或(👩)其(🖇)精神；一种是在理解原著基础上的适度(😯)改写；还有一些改编作(🚂)品，只借用原著的(🏔)某(🌔)些内容，更多的是随心(🗜)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🌷)。新版《家(🗼)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(😧)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🐗)就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🛶)解巴金。但是人(❎)们不禁要问，这还是巴金的作(🦏)品吗？

《家》巴金简介(🎗)

长篇小说《家》是中(🚕)国现代著名作(🖕)家(📪)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🚒)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🚕)封建家(🍺)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🎷)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(🍫)族最高的统(🈲)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🏨)，与他衰朽的躯体一样(⛳)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🍗)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🔻)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🚆)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(✅)，从这个意义上说，小说(🖌)描写高老太爷临死前破例对(⚾)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🛬)面复杂性。

《家(🔺)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🏞)同，他们的爱情故事各有各的结局(🐤)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(❕)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🎉)庭的长子责(🎭)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(😔)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🌼)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(👨)适从中承受精神煎熬。就人物(📞)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🗝)抗(😘)对照着表现的(🎩)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🕥)庭“是埋葬青年(♏)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🦁)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(😱)黑暗，但是我并不孤(📛)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(💦)，在创造它自己的道路．”可以(🏼)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🍶)《灭亡》只是一个中(🎧)篇）。它是在(🏡)一九三一年作(🍓)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(〽)有作者(👦)自己，可是书(🐊)中那些人物却都是作者所(🍺)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🏉)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🚌)些人一块儿受苦，跟一些人一块(♉)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🌧)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(💆)忆到现在还是异常鲜明。在我还(💑)是一个孩子的时候，我就常常(💌)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🎈)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🕚)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🥃)品吧。”一直到我写了《家》，我的(🎗)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(👕)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🧟)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🔹)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(♋)戚相关、福祸与共的(😝)大家族(💯)的(🍩)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🤭)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🔽)全过去，因此这部书的火焰还没有(🤨)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(💹)头写风雪中那“黑洞”似的(🕘)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🎚)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🏡)道：

“这水(⛳)，这(🎲)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🏌)匀称、和(🙏)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(🏿)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🚥)标，巴金也未能(🛹)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🗼)自己的“目的”，尽量接(🎡)近真实。因此成为一部人(🥔)情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(👫)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(🤪)始终记住(🍔)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🐩)源泉(➗)。

在他一切的(🐄)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🏼)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🎿)小说，你毫不感到是在绞汁写出(🙀)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🎟)自(🥝)然的天吁(♊)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🧔)“永生在青(🛹)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🤬)，爱得如火(🦊)烧，恨得如雪融的人。换(🥧)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🕴)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🎺))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🕜)两句话，《家(⬅)》具有这两种恰到好处之美。

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