《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🐆)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(💃)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🍷)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🐠)，梅芬(📕)亦远(🏂)嫁宜(🎺)宾。

父亲过世，按祖上规(📴)矩，传长不(💣)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🐪)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🥫)有形无形(♉)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🤜)气吞声，委屈(🕗)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🦑)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(📂)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🔤)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🔈)来(🏔)往，梅(💢)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(😙)的痛苦，瞒着(🦏)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(📼)向两(🙆)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🏹)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(⛳)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🆚)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(👝)警惕。觉民和张姑妈的(❤)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🗨)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🕧)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🍛)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(😺)凤伤心欲绝，想求助于觉慧(😿)，又怕拖累觉慧，几番(🎼)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(😈)波又起。尚未走出鸣凤自杀(🎤)身亡的阴影，梅芬的病(🚋)逝，又接踵而来(📋)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🥥)子还了。

冯老爷想把侄(🦉)孙女许(🚏)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(📘)助觉(🚤)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🤡)和手足之间，觉新里外不是人(🎶)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(👶)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(🌜)骗去(🎧)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🕞)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🈳)，老太爷(🐻)正好咽下最后一口(🥗)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🎞)离析。各房的矛盾(🌵)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🚒)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🌬)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(⛹)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🕸)无后顾(😖)之忧地继续学业。觉慧动(💵)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(〽)，心想家里是需要一(🖥)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🍂)去完(📙)成吧(🈴)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🚶)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🎤)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(👫)力，帮大哥(🍞)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(😆)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(📕)任何一部(🗻)作品，感觉似乎(💾)是对中国文化的一种(🚐)不敬(🙈)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🍼)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🧗)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🥪)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🚈)及中心立意(📐)上有很大改动，但毕(⬇)竟不似现在(📕)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(⏳)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(⏹)。在剧集的(🤗)后半段，特别(🛹)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🤤)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🔱)的压力，心中有的只剩无奈、绝(🏪)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🐇)剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(👬)—李小冉觉慧——陆(🔴)毅

新(💂)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(⛓)人努力冲破旧思想，然(🍀)而如果完全按照巴老原来的反封建(😐)主题进行改编，显然与时代有些脱(🤒)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🍬)版《家》是一部(👵)符合现代人审美方式的情感大戏(😯)。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🤥)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🐜)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🍧)面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🧚)《家》以觉新、瑞珏、梅表(🎇)姐之间的三角恋作为故事(♒)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🏢)学名著改编成影(😉)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🧠)神；一(🎙)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(🤚)，只借用原著的某些内容(🔭)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🐍)曾表示，他写《家》是要向(🏥)一个垂死的制度发出控(🌕)诉，宣布一个不合理制度的死(⬅)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🌝)建的内容，把爱情戏推(😅)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(😱)的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🌁)们不禁要(👧)问，这还是巴金的(👶)作品吗？

《家》巴金简介

长(🎴)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🔕)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🌥)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🍹)其中最典型的代表。他是(🌚)这(🎞)个封建家族最高的统治者，以不许置(🚱)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(😸)一样，已经日薄西山，其(🥀)崩溃的命运(📟)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(📅)度的产物。小说(🆙)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🍀)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🚅)太爷(💐)临死前破例对觉慧表示的(🆘)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🏨)，也没(🎙)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🐚)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🙎)建家庭和礼教制度的受(🔝)害者，他(🥟)既清楚封建伦理道德对(🦆)包括他本人(😱)在内的青年一代的残害，又不能不担负(😧)起封建家(🗿)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🌞)牲了自己的爱(🚞)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🚕)造来(🐾)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🤢)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🐙)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(⏱)．”可以说，作家的(🍕)希望(🌵)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🎍)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🈵)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🚼)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(✳)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🔳)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🍔)我的回忆的坟墓(🏮)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🛁)的时候，我就常常被逼着目睹(🐑)一些可爱的年轻(😧)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(📪)结局。那(🏹)个时候(🐧)我的心因为爱怜而痛苦(📲)，但同时它又充满(⛵)恶毒的诅咒。我有过(🔹)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🖨)哥哥面(🥅)前所说的话：“让他(🥦)们(🚃)来做一次牺牲品吧。”一直(⏯)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(💡)一个垂死的制度叫出我的‘我(🔃)控’。”

巴金自己偏爱(🤙)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🏷)两个字，颇能表达五四运(💛)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🎊)，在新时代的风暴里则成了牢笼(✋))挣脱出来，面对国家和社会。《家(☕)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🔉)型故事。这一大变(⏺)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(😛)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(⤵)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(👜)的船，望着一江东去的秋水，他(♉)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(🗑)他从住了十八年的(🤱)家(🚢)带(🥃)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(✳)完(🚷)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(🐶)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🖌)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🎈)都怀有一个文学以外(🌀)的目标，巴金也未能免(👩)俗，但(🐑)是《家》是为纪念(🍪)他大(㊙)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🌻)浓的小(🐷)说。

(三(🐼))巴金一九五一年在《家》的(💴)《后记(✨)》最后一(💲)行写道：

我始终记(🐜)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(⛓)舞我的源泉(🔚)。

在他一切的作品中都满溢着(🚣)纯洁的青春气息。《家》尤(😴)其浓厚。这种气息反映(👖)一颗单纯的心(🐼)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🐅)是艺术，而是天赋。如(😆)他所说：“永(💱)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(📱)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🤑)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🧑)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🐩)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🗻)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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