《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🎗)

高家是一个三代同堂的封建大家(🔛)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🛀)。其它三房为了(💁)己身的利益，明争暗斗。身为长房(🌼)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(✈)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🚔)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🛷)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(😁)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🚼)慧眼(👤)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(📢)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🔣)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🏉)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🚧)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🧔)来往，梅芬却意外和觉(🔑)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🎥)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🎠)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(👪)慧除了给予觉新安(🕷)慰外，基于过去(⭐)和梅表姐的情(🕦)谊，主动替觉(⏱)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🚂)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🤛)和(🤑)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🦄)地里偷偷来(🤜)往。然身份和阶级(🐘)的差异(💡)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(💁)慧的梦很快就破碎(🐈)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(⛺)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🎮)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🌪)庭，他想离开，却在(💞)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🛷)波又(🌗)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🆒)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(⛔)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🎱)新把人(🖌)找回(🤦)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(👌)持不肯说出觉(🔯)民的去处(🆓)，还把觉新臭(🅱)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🤡)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🍪)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🛂)坏了，一病不起。自知(💸)不久于人世，终于松口，让觉(🏎)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷(🥕)走了，所代表的(📄)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(😿)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🕷)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🔠)走，只有他留下来，觉慧才能(🥄)顺(🆒)利离开。只有他暗地(🗝)里资助，觉慧才能无后顾之忧(🖋)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(📶)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(💗)于巴(🚟)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(📟)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(💪)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(🧖)看书的念头(🔌)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🏹)这部剧(🤳)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(📎)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(⛰)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(⚪)来很不(🥢)错的一(🕉)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🍡)长(🤦)孙，他的懦弱服从都是(🔉)可以被理解的，他的内心实(🦀)在是太苦了(🎟)。黄磊(💙)所饰演的觉新看上去(🍄)满是沧桑，背(🕌)负着沉重的压(🚡)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🏇)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(👽)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🚘)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(⏹)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🍡)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🌙)的愤怒和反抗只用了“要把房(🧚)顶掀掉”这样一句(😛)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(📱)戏(🚯)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🖌)故事主线，原著中(🕷)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🎾)内(📇)容则被淡化，强调(🚳)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(💭)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🗺)在(🈶)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(👛)《家》是要(🎂)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(💽)办法，以(🕥)爱(🤤)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🚉)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(⏪)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🏊)建家庭罪(🚜)恶、展示封(🖋)建家庭制度衰(🈚)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🎍)典型的(🎣)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🥞)置疑的绝对权力，维护封建礼教和(👐)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🅰)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🕠)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🍭)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🈁)格的多面复杂性。

《家》的(🕸)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🛐)结局。觉新，这个封建(🛃)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🌀)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🤜)封建家(🤒)庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🐈)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🍠)，在无所适从中承受(🍨)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🌔)象中性格内涵(😑)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(⬜)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🙀)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(📚)求(🤰)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🕜)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🈸)在动荡(💂)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(👑)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(⏪)的第一部长篇小说(🥅)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🥪)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🥠)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🚛)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(💟)坟墓(🎆)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(💖)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(✏)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(📳)局。那个时候我(🔧)的心因为爱怜而(😻)痛苦，但同时(🧡)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🌆)至说过觉(🤷)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(✳)“积愤(❇)”，我对于一(💳)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🚒)九三七年写的(🧣)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(😮)制度叫出我的‘我控’。”

巴(🈶)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(➕)中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🔹)族本位社会向个人和国家本位社会(🍿)的变革。首先(🦅)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🆘)与(🔟)共的大家族的束缚(🕥)(在悠久的年(🤦)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🐔)来，面对国家和社会(🍾)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🐮)有完全过去，因此这部书的(🍄)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🚾)说一(🚐)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🍺)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(🏦)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(🙄)市和未知的人群中(🏨)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🕶)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🍧)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(💚)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🏽)学以外的目(🥘)标，巴金(🏿)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🌗)在(💲)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(👈)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(😫)映一颗单纯的心灵，读他的小(🍐)说，你毫不感到是在绞汁写出来(📳)的，是唱出来的(🏽)，呻吟出来(🤬)的，是(🚔)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🚹)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🥔)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🚂)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🍟)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🈷)或许误解(😜)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🍣)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🌙)人。换言之(🕡)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🏛)。因此在《家》里，我们(🚹)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(👏)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🌋)这两种恰到好处之美。

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