《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🙅)日卧病在床。其它三房为了(🦌)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🤒)老太(👻)爷的作主下(💓)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🍯)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🔻)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🗣)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🚚)息事宁(👄)人的态度，看在个性冲动的三弟觉(😎)慧眼里，很不以为然(🕟)，生气大哥太过懦(👸)弱(🕕)，觉新有口(😩)难言。

匆匆两年，有了儿(👏)子海臣的觉新(😈)，和妻子瑞(🚚)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(📃)人父母的(🐬)责任，彼此相互扶持，互敬互重(😬)。不料平(🕸)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(👑)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🐄)，一家人又搬回成都。昔(📬)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(♟)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🖕)意外和觉新重逢。

梅(⬛)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🧀)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🕌)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🔖)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🌄)过(🐘)去和梅表姐的情谊，主动替(⚡)觉新守住这个秘密。

觉民和觉(🚕)慧亦(🤳)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(👭)民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🌔)有好感，低调地(🦏)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🔃)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(😬)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(😬)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🕠)做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🌨)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(🍸)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(📠)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🐊)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🤺)。觉(🐉)民自(🔐)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🐐)老太爷(🆑)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🏫)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🏴)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🚵)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🚄)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🎤)制(🌵)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🐋)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🐑)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(🈲)的陋习夺去了觉新挚爱(🗺)的(👸)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(👫)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(⛺)顺利离开。只有(🏳)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🏇)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(👤)头上送行的(🤙)大哥(😂)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🍀)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🔶)度(📴)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🎱)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🗜)时代(🎼)太远(🔛)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🐇)吧(🚢)。因为没有任何比较，对于这部剧感(🥌)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(👼)洞百出，外加(🗾)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🏛)，特别是(👍)最(🌓)后一(🥁)集，我基本上是哽(🚸)咽着看，时不(🦃)时还流下眼泪。尤其是每次看(🔯)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(🥔)，他(👡)的内心实在是太(💱)苦了。黄磊所饰(😡)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🤟)电视剧《家》介(🍦)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🥦)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(💐)力冲破旧思想(⛑)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(😫)，因此新版《家》是一部(🥄)符合现代(🌹)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(♟)逼婚的戏，表达他的(🏺)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(📼)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🌱)面(😂)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🙃)情形：一种比较忠实于原著内容(⭐)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(🏆)表示，他写《家》是要向一个垂死的(🤛)制度发出(🥕)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🦇)置。这不能不说是(🕺)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🏛)表达方式呈现，目的就是要(😒)吸引更多(🥤)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🚯)熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🏑)以自己的家庭为素材，创作了揭露封(👐)建(⏯)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🥣)的现(❄)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(♑)是其中最典型的(🔙)代表。他(🛬)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🚭)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(😟)与生(🚱)命(🕢)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🥏)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(👁)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(⭐)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(🕯)，他们的爱情故事(🤯)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🔕)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🐨)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(💴)新是(🏕)《家》的人物形象(👲)中性格内(🤵)涵最为复杂(🤾)的悲剧性典型(😃)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(♓)家庭“是埋葬青(📈)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(⚡)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(♍)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🤞)一股生活(🏅)的激流在动荡，在创造它自己的道(🚺)路．”可以说，作家的希望(🚓)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(♟)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🕧)个中(🌵)篇）。它是(🛴)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🌄)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🎡)一定就有作者自己(🏨)，可是书中那些人物却(🤘)都是作者所爱过的和(🏋)他所恨过(🥧)的。许多场(👾)面都是亲(⤵)眼见过或者亲身经历过的。作(⏹)者言：我写《家》的时候我仿佛(🕘)在跟一(🙇)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(👊)被(📇)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🏷)残，以至于得到悲惨的结局。那个(🍳)时候我的心因为爱怜(📺)而痛苦，但同时它又(🚜)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🤹)种感情。我甚(🔅)至说(🏈)过觉慧在他哥哥(⏬)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🏈)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🏨)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🧦)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(😿)的大家族的束缚(在悠久(🌚)的年月安是(🕷)中国(✌)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🐔)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(📷)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🤗)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(📬)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🙎)的离家，搭上往上海的船，望着一江(🔋)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(✖)年的家带到那未知(🧙)的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🧣)书中的世界。

这部(🛑)小说的魅力在(🌹)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🤽)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(💼)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🥒)称、(😹)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(❕)粗糙显(🐑)得(🗒)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🤑)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(👝)真(🐭)实。因此成为一部人情味最纯(🐗)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🐪)》最后一行(🔰)写道：(🎏)

我始终记住：青春是(🚠)美丽的东西(🙌)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(💅)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🌔)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(💘)金在一九三一年四(😠)月写(🦁)的《激流》总(🏜)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🏩)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🎯)品的序言或后记中，无数次的重复类似(💳)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🍹)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🚤)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🔡)处之美。

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