《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(❣)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🚃)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(📼)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🌶)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(💷)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🗨)有形无形的箭齐射(🍛)向他。为了维护高家的形象和家族(🛑)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(👳)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(〽)妻子瑞珏从毫无感情基础(♈)的夫妻到体认出为人父母的(👮)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🌨)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(❤)下去，遂和对方解除婚约，一家人(💉)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🕹)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🌋)来往，梅芬却意外和觉新(👅)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(⭕)苦，瞒着(💸)瑞珏，前往探视。觉新(🏖)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🤗)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(⛔)属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🔢)，却让他们(♎)有所警惕。觉民(🦃)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🦋)里偷偷来往(🗯)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🎱)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🎂)能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🌈)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🌻)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(⏬)终还是没有开口(🔘)。就(🕺)在被送出去(🛰)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(❗)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🐟)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🔳)。

冯老爷想把(🧑)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🧘)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🗜)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(😖)觉慧，觉慧坚持不(📽)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🐇)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(🎀)，在外面养起小(🌂)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🅾)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🐋)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🔒)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(👫)所不用其(🐽)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(💹)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(📬)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🚞)了觉新挚爱的两个(👛)女人，他终于清醒过来，不再扮(🎴)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🐀)开。只有他暗地里资(🐌)助(🐂)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🈷)。觉慧动容，担心觉新日后的处(🤪)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(⚾)八年(⤴)，让他又爱又恨的“家”。遥(🚲)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(💱)口气(🦒)！”

《家》电视剧及巴金原著(🦅)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(📶)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🌷)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🏳)想法，不过被妈妈劝阻(😮)了。如同21世纪的人已没那么太大(🚽)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消(🍾)了看书的念(⚡)头，看(🍇)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🐇)有(👋)任何比(🦎)较，对于这部剧感觉还是(🎬)很不错的。由于是(🔳)根(📆)据原著改(🐔)编，虽然在故事叙述及中心立意(🎲)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🤦)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(👩)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🍎)觉新出(🎾)场(🎞)，我(🉐)都禁不住想(😬)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(⛰)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(🔬)奈、绝(😸)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🙉)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐(🎫)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(🎳)——黄磊瑞珏—(🧚)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🐍)华》《浮华背后》《四世(👡)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🤚)新版《家》是一部符合现代人审(👔)美方式的情感大(🍚)戏。”比(🕔)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(♈)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🔻)的(🚾)戏(😽)。

新版(😰)《家》以觉新、瑞珏(🍬)、(🚦)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🛶)容则被淡(🏂)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🌀)在三种情形：一种比较忠实于原著内容(💢)或其精神；一(📘)种是在理(🏤)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🈚)制度的(🧠)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(👂)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(😈)感的表达方式呈现，目(😴)的就是要吸(😞)引更多的观众，让更多的人了(💀)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(📥)吗？

《家》巴金(🍘)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(⚫)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(✴)现实主义(🏕)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🤹)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🥏)一代的青春、(♏)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(👋)西山，其(👇)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🏁)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🎼)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🥋)高老太爷临死前破例对(🎀)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(⛳)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(🎠)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🚡)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(👵)，他们的(🎫)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🍐)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🔱)”，结果(🌆)却于一切无补，徒然牺牲了自(🏺)己的爱情。他时时处(🛠)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(👾)受精(🍋)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🚄)幸福的坟(🎱)墓”，他不肯象(🥁)觉新那(🚴)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🚆)的光明的人生道路。作家在这部小说(🚕)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(♍)，并(🥗)不绝望，我无论正在什么地方总能(😺)看见一股生活的激(🦕)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🌚)》评赏

《家》是巴金的第一(🌂)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🥢)了《激(🗃)流》的名字。《家》里面(📌)不一定就有作者自己，可是(🎲)书中那些人物却都是作(🚛)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🏎)亲身经历过的。作者言：我写(🥦)《家》的时候(🏊)我仿佛在跟一些人一块(💏)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🍀)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🗽)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🐫)道我是在挖开我的(🧞)回忆的坟墓。那些惨痛的(😃)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🅾)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(⛩)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(⛴)面前所说的话：(🌄)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(📊)“积愤”才(👵)有机会吐露(✅)出来。所以我在一九三七年(😒)写的一篇(⬜)“代序”里大(🛫)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(💘)是《家》。

“激(😷)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🎞)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🐛)后是个人从休戚(🔞)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🥎)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🏻)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(⚪)人物和典型故事。这(🐶)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🎐)间去。”

这一开(🤲)头一结尾，颇有艺术匠心，在(🌬)读完(🌰)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🚷)列几点：

(一)作者抓(🚐)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(🙃)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🏃)的配搭甚是匀称(🛋)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🌍)以来的小(🛅)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(👈)念(🕘)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🙊)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🥉)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🥊)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🚚)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🤶)的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🔘)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🛡)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🐙)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🥖)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🕉)如火烧，恨得如(🏕)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(💟)弱。这因为他的恨根源(🧙)于爱。因此在《家》里，我们(🈲)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🌰)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】