《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前(🦍)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🏳)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🍤)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(👣)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🏞)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(👄)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🍌)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🚆)含着泪摆了摆手让他赶快走(💗)，那一刻基(🔵)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🐀)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(🕙)，心里藏着一个重洋，流(💛)出来，却只有两颗(😡)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(🔲)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🐾)惹得心里一阵难过。虽然迈(🎞)克尔·曼所有电影几(👺)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🔑)自己(🌟)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(📤)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🉐)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🍿)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🌫)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🕐)，当时没有见(🍍)识过很多枪(🎉)战动作场面的我(📤)看得很激动。迈(🐦)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🍰)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🥊)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🚋)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🆚)来增加效果。

第二遍看，爽的地(🈺)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🐛)戏，加(🌺)起来一共不会超过15分钟，而(🏕)这是一部长(🌆)达三个小时的(🧣)电影。电影的剧本一点都不像一(💩)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🉑)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🎬)注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🔙)制一切(🛂)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(😡)察约翰·麦克兰，这也不是(🥩)什么(💷)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(😈)圈》里面的(🧘)钻石大(🎈)盗(👜)，虽然极专业，但(📵)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🦅)他们的命，迈克尔(🆗)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(🐚)要的是，看到了两个男人间作为对手但互(❗)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🙆)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(Ⓜ)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🤣)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🌏)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(😋)男人们刚强(💸)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🎀)那一点点柔软的地方，奇怪(🏍)地凸显(🗾)出来(🕧)。

阿尔·帕西诺警探文森(🌁)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🧛)表现出思维的极度清晰与迅速，他(📁)能够短时间内观察完(🌡)现场并对手下们分派任务，他(🛠)能很快看出敌人的动机，他(👈)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🤢)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(㊙)，但(🌀)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🔔)震(🚈)得坐立不(🐬)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(😒)的弱，在于无法和亲(🎃)人分享自己工作的成功或失败，因(⚓)为不管成功还是失(💰)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🍂)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(😪)正常(📦)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🥩)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🎈)儿太闹。来吧，我们(💲)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🚧)体生活在一起”。而(🥉)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(🌂)工作和感(🌹)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🛺)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🐮)从来不和谐而伤心(⛅)割腕的(🍝)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🌭)起身，只说要留下来陪着。但老婆(✝)还是了解这个工作狂(🐑)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🔐)大，但他更讲(🗄)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🕹)，在影片最后，他看(🈚)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(🐉)能(🚵)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🕥)将出去？他是个有原(🎟)则的(🈲)贼，他需要(🐙)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🚫)而不是带着心爱的人直接保险的远走(🙇)，就说明了(🌎)他是个专业的(🙄)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🏦)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🚀)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🔢)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🔩)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(👕)则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🐏)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🐸)弹送进了这个家(🚀)伙的肚子里。在投资公(🚪)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(🍨)是一种生活无(💄)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🗄)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(👔)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🍮)的(♋)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(⏭)神伤，他突然明白，其实(🎒)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(💲)电话，并且开始计划远走。其实他心理明(📜)白，做(❓)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🏮)水，不拖家(🏎)带口，遇到事(⛷)情可(🐴)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(➰)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🐍)森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🕤)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(💃)什么(📿)？BarbeQ和球赛？(📲)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🧟)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(〽)里斯，这个尼尔最(🔒)亲密的(⛳)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(😈)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🍎)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🌩)子儿。他的(🐯)下场好些，受(🚸)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(♏)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(⛷)动了一下手掌，克里斯(〰)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🅾)的弱点也在于，他深爱(🥦)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🏭)老婆，直到看见(🔆)莎琳亲自用一个手势告诉她(♓)危机四伏的时候(🍡)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🎳)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(👙)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🚔)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(⛰)和精神(🔶)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(☔)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🍲)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(😮)弱。

只有这(❗)样看上去琐碎(📔)，冗长，而不是(🎻)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(👝)的质地(🐏)。电影中，他们几(🐑)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🦆)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(😥)，还是我第二次看(💴)到的那一点，两个同样“heat”、但道(🏝)路不同的男人之间惺惺(♉)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🧓)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(👮)是阿尔·帕西诺杀死德·(🏢)尼(🦄)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(👊)下去。

看这样一(🍞)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🏘)概说明，我(😭)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(♌)且无法摆脱他们身上那些男(👷)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(💕)里，把(🐒)这些男人心(🍨)中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🎲)优秀到顶点(🐙)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(✈)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🐼)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🍵)最后的下场一样沮丧到极点。

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