《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🏆)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🖼)一个警察，他(🕛)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(👥)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(💏)的城市里展开追逐(🍆)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能(💄)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🤯)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(⛷)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🎓)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(👗)人，心里藏着一个重洋(🚸)，流出来，却只有两颗泪珠(🚚)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🚪)一遍看(🕷)过，情绪(🏼)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🐅)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(⏮)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(👮)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(❗)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(📆)戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🗡)员们上射击(🛬)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(👌)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🌯)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(😗)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🔵)物克里(🍶)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(✉)家庭(👶)聚会(🛁)等等场景。这部电(🌨)影并不像一般(🔜)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🌻)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(📨)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🐟)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(😏)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(➰)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🤟)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(⛹)一开始(🖱)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(⛸)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(💤)罗中枪，然后(🚉)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🙀)·帕西诺，阿尔·帕西诺(📄)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🙋)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(👇)，这个(🚾)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(😲)，并且没有谁能够抢了另(🥅)一个人的戏。

这回看，各(🗓)种(📠)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🏕)到背后，婚姻危机也不那么(〽)清晰。这些男人(🍧)的内心突然全部跃(👦)到了眼前。每个男人，不(🎠)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(👿)怪地凸显出来(🧖)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🚵)眼无(🐽)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🙉)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(👅)完现场并对手下们分派任务，他能很快(🖲)看出敌(🦆)人的(💱)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🧖)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🎁)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🐮)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🍄)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(⛲)工作的成功或失败，因(🚇)为不管成功还是失败，背后都是一(⬛)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(⛸)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(⛏)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(❣)工作，至少这表(🥪)明他在这段(🀄)该死(😥)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🚾)候要(💇)对(🍉)你说，哦，你猜今天(🔄)怎(⛔)么了，一个人(📰)把自己的婴儿放到了微波炉(🌒)里烤了，就因为这婴儿太闹(🐯)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(⏲)生活在一起”。而文森特(🦊)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🍫)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🍏)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🗑)从来不和谐而伤心割腕的继(💜)女救出来(🍴)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🍕)看了一眼，这回没(✉)有立即起身，只说要留下来(🌾)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🍱)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🥚)现场的速度，飞快。

德(🐴)尼罗饰演(🛒)的(🐫)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🔶)仇必(🚶)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(😡)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🍈)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🚍)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(💗)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(💊)的人。”他懂得进退，在行动中听到了(👓)远处车内的一点声响，立即警(👫)惕起来并且放弃了行动(💋)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(😍)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🤒)桌子上，并且(🖖)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🏷)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🕐)他之后(🐵)，他拿起电话打过去(⤴)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(🍐)个死(💯)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(📭)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(👾)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🕔)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🐾)没有(🛺)任何家具，这些场景的美术设计完全符(🏓)合他孤独的(👓)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🎦)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(👴)，他突然明白，其实自己急切要一份(🐸)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(👚)，做一个专业的罪(🌓)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🌆)，遇到事情可(🎨)以随即飞走(🔨)，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🏏)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(🍇)可以依靠(📼)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🥚)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(👐)通的生活？”尼(🚙)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🎰)普通生活不屑(🛬)一顾，但义无(🎼)反顾地要带着伊(⏬)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(😇)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🏇)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🙇)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(♓)护。他很大男人(🐼)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🏅)得不(♒)剩几个子(🛩)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🍂)掉了，因为他的(😳)老婆虽然因为(🌀)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(⛏)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🛏)苦闷。他出狱后被(💅)介绍(🏽)到一件(🐺)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🦅)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(✅)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(📮)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🕹)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🚋)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🙃)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🏡)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🦃)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🍦)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🌉)景，还是阿(🙄)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(⛪)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🎍)在水里，然后讨论(🧡)梦的含义；最喜欢(🚡)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🏄)罗之后，那双(🍢)慢慢湿润的眼睛(😬)——他干掉敌人，失去知己，不得(🦌)不孤独下去。

看这样一部(🕊)通常让(🧀)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🎑)电(🥐)影(📡)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🤼)的强悍和智慧，但确凿有(📇)着并且无法摆脱他们(🐸)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(💺)·曼(👬)在这部电(🛡)影(👙)里，把这些男人心中的(🐴)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🤶)风云》，就应该了(🌆)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🤵)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🚠)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🍣)到极点。

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