《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(➿)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🌊)四个(🏠)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(⛰)它三房为了(😃)己身(🛳)的利(💤)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(😶)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(♍)决定，娶了素(🤴)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🕦)规矩，传(🌕)长不传幼，觉新遂一(🏂)肩挑(😰)起承继家业的重担，不料却招来各(🏽)房的(💔)嫉妒，一些有形无形的箭(🦗)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(👢)，委屈求全。这种息事宁人的(🈺)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🅿)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🐓)了儿子海臣的觉新(🌁)，和妻子瑞珏从毫无感情(🤨)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🚤)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🌞)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🔟)方解除婚约，一家(🙊)人又搬回成都。昔日风风光(🖕)光地离开，如(⏩)今却灰头(🏆)土脸地回来，好面子的钱姨妈(🐸)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(👔)不住思念的痛苦，瞒着瑞(🐐)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🌑)弟(🕰)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🌂)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🐳)地交往(🦍)着。觉慧和丫头(💊)鸣凤，从小一起长大，渐(📉)生情愫，背地里偷(👤)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(🔕)，要把鸣凤(🚀)娶进门。

觉慧的梦很快(🈴)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🏃)情，答应让鸣凤给冯老(🍉)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(💮)，几番挣扎，最终(🔲)还是(⚓)没有开口。就在被送出去(👓)的(📞)前一晚，投(🐸)湖自(📬)尽，以身殉情。

鸣凤的死(🐥)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🛰)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🚵)。然一波未平(🤪)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(📂)病逝，又接(👿)踵而来，高家兄弟(🧣)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(💅)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🏂)孙女许给觉(🗯)民，老太爷(🕉)一(🎣)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🦄)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(💰)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🀄)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(😖)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(🥊)专制威权也分崩离析。各房(📄)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🐸)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(😋)到却硬生生地让瑞珏(📣)在难产中丧命。

封建的(🛫)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(⭐)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🔋)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(👫)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(📤)，就让(🌰)觉(⚫)慧去完(🥊)成吧！

天蒙蒙(💃)亮，觉(📊)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(㊗)耳：“三弟，你一定要(🐳)努力，帮大哥争一口气(📧)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(🌎)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(🏏)读过他(🔫)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🍦)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🌂)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(📮)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🏝)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🦑)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🏑)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🕥)盾，精神饱受煎熬(⛽)。

这是一部还不错的剧集，值得推(🦐)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明(😔)星版《家》”，导演汪俊(⛲)曾经执导过(😈)《别了温哥华》《浮(🌞)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🌵)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(❔)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🏭)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🧑)，然(👒)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(💬)，显然(🌀)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(♈)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🎧)把(🈂)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🌿)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🍸)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🔯)心所欲的(🍷)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🍖)出控诉，宣布一个不合(🍒)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(👥)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🕵)更多的观众，让更多的人(🔂)了解巴金。但是人们不(🐪)禁要问(🚨)，这还是巴金的作(🥓)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代(♌)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(🏨)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(👯)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🏝)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🌖)画了高公(🔍)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🚫)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(💠)老爷即是其中最典型(👈)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🍳)度，扼杀年轻一(👊)代的青春、爱情与生命。然而(🐪)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🦎)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(💖)挞这个人物所代表的家庭制(🛬)度，从这(🎨)个意义上说(🕣)，小说描写高老太爷临死前(🏴)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🐈)示其性格的多面复杂(🍨)性。

《家(💠)》的主要情节，是由觉(🖐)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🐵)鸣风的爱情故事构成(🐵)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🧛)新，这个(😔)封建家庭和礼教制度的受害者(🐒)，他既清楚封建伦理道德对包(🌕)括他本人在内的青年一代的残(🦃)害(🍣)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🈹)果却(🍦)于一切(🥣)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(👀)中，在(📑)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🌅)为复杂的悲剧性典(🤗)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(👵)照着表现的。觉慧是高(💉)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(⏩)埋葬青(🎩)年人青春和幸福(🎞)的坟墓”，他不肯(🌓)象觉新那(🔮)样忍受，他要“做自己的主人(🏗)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🐦)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(💀)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🛬)荡，在创造它自己的道路．”可以说(😤)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🎢)慧这一形(🤘)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🎧)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🐢)过或者亲身经历过的。作者言(🖥)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🌲)回忆的坟(🍊)墓。那些(🗽)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🌼)子(🎤)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🕠)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🙋)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🤼)我写(🚘)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🚋)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(👕)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(🍪)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🖲)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🚁)个人的觉醒，之(👊)后是个人从休戚相关、福祸与共(💠)的大家(✝)族的束(😥)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(⛄)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(💂)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这(🔣)水，这可祝福的水啊，它会(☕)把他从住(🙍)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(🤾)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的(🐲)魅力(🐿)在(🎃)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🗼)旧和(🍡)新的人物典型，同时用一(🗒)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🧑)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(💙)。由于整体的结构完整，遂使部分文字(📅)的生涩和粗糙显(❓)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🐉)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(📀)浓的小说。

(三)巴(🆎)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(⤴)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🔺)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🖐)单纯的心灵，读他的小说(🆘)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🚊)不是艺术，而(🕎)是天赋。如他所说：“永(🚐)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(⏭)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🐺)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(📊)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🏄)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🎞)，恨得浅，爱得如火烧，恨得(👃)如雪融的人。换言之，他爱得认真(🍟)，恨得(🐲)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🙄)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🌋)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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