《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🕹)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🧜)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(😩)一定等到最后。

两(💢)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(😇)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🔥)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(😱)。

电影中，劫匪之(🚡)一基斯的妻子被警察拘禁(🌑)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🎇)放不下的神情让人过目难忘。

有(🏚)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(😃)着一个重洋，流出来，却只有两(🌏)颗泪珠！

陌路影视提供

看(👛)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(💹)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🍾)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🕓)能他(🎯)自己都没有意识到，他在不经意间(🤑)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🔔)。

第(🎩)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🥓)是技术给人(👎)带来的爽快(💝)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🔱)克尔·曼属于技(🛌)术精巧型的(🏓)导演，动作戏极注重(🐀)细节(🐱)，所以需要找军官来给演员们上射(🛢)击以及枪战(😾)战略课程。那著名的(〰)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🔄)度就从这些真实感中体现，没有花招(🛸)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🥐)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🦔)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(👎)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(😩)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🦆)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(📂)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🗳)二号人物克里(😁)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🦕)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🗳)一般商业片那样将(🎭)劫匪或者警察(🏇)之中某一方设计成全能(🥑)。虽然是极(⏱)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🕎)下了最大的失败的伏笔。到了中(⏯)间，文格鲁的报复(🌷)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(❗)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🎛)恩或者纽约警察约翰(📫)·麦克兰，这也不是(👚)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🎢)，但最终没能(🦈)够逃脱(🎯)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🚌)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(♊)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🏛)来(🖐)”，然后伸出手(📬)给艾(🌘)尔·帕西诺，阿尔(🗼)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🎥)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🔞)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(💘)们把两条(☕)道(🤜)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🏏)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🔧)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(💍)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🎡)软的地方，奇怪(😰)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直(🍫)双眼无神，但分析案情指(🎇)挥(🚠)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🏇)间内观察完(💙)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🛍)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(😘)一(😇)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🌳)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🏈)看我的电视机(🍹)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(⬆)弱(🌵)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(📍)个个变态，他不能跟亲人说这(🕌)些。他终于因此无法维(👫)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🧟)的家庭生活(🚃)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(〰)己的婴儿(🆘)放到了微波炉里烤了，就因(🚘)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🚲)保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🎮)。

他没有办法把工作和(👯)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🤱)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🆙)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(👽)作狂，叫他去(🎽)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(📟)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🕵)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🚆)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🎰)人直接保险(🤥)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🎚)。因为他明白自(🐫)己是(🏚)个什么，在餐馆拒绝文森(🐧)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🚖)擅长的，去抢劫，你(🕤)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🎞)了行动；他乐(🛣)意照顾朋友(🙍)的一切，像个大家长，甚至(🔟)帮(⬜)助摆兄弟的(🎒)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(📛)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(💼)人，将导致不必要的(📘)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🤦)子上，并且要在饭店(🅾)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🥚)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🎧)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🆘)，已经是个死人。”

尼尔(🍴)的弱，和文森特一(😯)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(💹)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🍊)方，靠着(📵)无尽(🕦)的大海，空(🤘)荡荡的房间(🌰)里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(😚)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🛢)之间(🌝)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(👶)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🥟)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(😭)个男人(🖥)而不是个铁人(🚌)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(🤨)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(♍)文森(😺)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(〰)啡馆对话的时候(🐥)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(💜)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🅱)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🔑)运钞车的装甲的强(🤝)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🆒)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🈂)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🍜)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🏓)虽然因为他的(🕤)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(✈)动了一下(💌)手掌，克里斯就清楚阳(🏂)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🚕)我不走。”伤刚(🉑)好一点，他就开车离开了保(⛩)护人的房子不顾危险去找(🥓)老婆，直到看见莎琳亲自用(㊗)一个手势告诉(🐷)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(🤚)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🈂)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🎖)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(⛰)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(😍)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(💳)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🔍)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🃏)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去(🛄)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🔋)影里显示出如此(🏓)丰富的质地。电影中(👀)，他们几(💗)乎都有流过或者要流眼泪的(🎪)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🐸)二次(🌔)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(📬)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🛒)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(😠)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(⬇)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(😂)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🍏)身上那些男人一样(📊)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🔖)弱(🚳)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🚆)戏份。

另外，听着《盗火线》的(🤞)原声音乐敲文(🧙)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(👁)配乐，情绪和影片中男人们最后(🛂)的下场一(👏)样沮丧到极点。

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