《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我(🦗)说，别要任何附属品，在(⏰)你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🌾)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🎨)生就是(👶)一对冤家，而他就是一(🌉)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🌳)最后。

两个(📭)男人的故事是不乏温暖的(👿)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🔉)能各走各的，然后决(🛥)一死战(👴)。

电影(🤶)中，劫匪之一基斯的妻(🐋)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(✍)种男人，宁可(💄)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(🏽)火线》。这一遍(😪)看过(💞)，情绪低沉了许久。甚(🚘)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🧦)克尔·曼想超(💇)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🕴)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🐧)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🖱)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(😭)，那时看到的是技(🐸)术给人带来的(🎵)爽快，当时没有见识过很(❎)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(💹)精巧型的(🕞)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🆗)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🐑)等动作精确到无可挑剔。震动(🚝)感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🍴)净，除非(👔)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🧥)识到(💸)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(⏬)三个(👪)小时的电影。电影的剧本一点都不像一(📨)部精彩的警(🐪)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🍪)且细琐的枝杈情节：包括警(🔦)探文森特和劫匪(💤)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(⛷)同事(📨)之间的家庭(😉)聚会等等场景。这部电(⚪)影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🎳)警察之中某一方设计成全能。虽然是(🚯)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(👬)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🏢)一切的劫匪伙盗贼，诸如十(👩)一罗汉或者(📅)特工(✡)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(➖)曼一开始(👟)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(💩)后，德尼罗中枪，然后说(🍿)了一句：“我说过不会(📂)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🦉)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🈳)影。

此外还有帕西诺(🔛)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(😽)能够抢了另一个人的(😶)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(💰)现，但这帮男人们(🚲)刚强勇(👻)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🙋)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🧓)挥手下的时候，都表现(🐳)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🌛)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🚨)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(👛)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🌊)要吃(🙃)人。那男人(🎓)被他的气(💖)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🏌)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(⛏)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(📑)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(😾)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(📉)正(💼)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🔻)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🍅)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(♎)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🆎)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🐰)工作包围自(🚐)己。

他没有办法(🤰)把工作和感情处理妥当(🃏)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🌺)探员，他放弃的总(🎋)是家庭，他对他那台小电视机甚至(🎛)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🧗)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🕐)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🗄)衣服从来都很整洁(🉐)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🍑)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🦌)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(😩)，去抢劫，你做你最(🚮)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🖍)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(👢)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🔇)格鲁(🥗)没有原(😅)则地杀(😿)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(👦)有得手。但最后还是把几颗子(🍱)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(👗)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🎃)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🌉)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(👕)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(📃)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🤽)始计划远走。其实他心理(📠)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🍸)拖泥带水，不拖家带口，遇(🗜)到事情可以随即(🐧)飞走，可是(😓)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(🍆)可以依靠——男人有时候当(🌎)然也需要(⏳)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🚌)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(⏪)问：(😸)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(📗)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🦊)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🧠)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(😒)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🔟)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🛢)把钞(🏉)票投进了赌场，输得不剩几个子(🥒)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🀄)老婆虽然因为他的赌(💵)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(👰)，于(🍉)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(💇)被尼尔安排好出逃(💃)，但他只说：“没有莎(☝)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🚊)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(👯)候，重逢的笑容凝固在脸(📋)上，随即含泪离开。

在抢(🍻)银行的过程中，被临时找来代替的(🍯)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🌼)的几个场景中，我们清晰地看出他(⬅)的(🖕)苦闷。他出(🏔)狱后被介绍到一件餐馆工作(⏭)，餐(⭕)馆(🍉)老板却像在使(⚾)唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🎄)他，他觉(🥩)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🚯)法忍受(🔷)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🕘)，因为(⛓)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🏼)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(⛹)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(🕗)约(♒)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🎆)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🏘)后告诉尼(🌴)尔，来的人威(⚡)胁杀他老(👯)婆，他才说出秘密(🌁)的(🍚)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(💑)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🏡)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🍺)。

不(🤝)过，让我最爱这(⛑)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(😏)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(📽)喜欢的(⏮)场景，还(🛷)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🏊)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🍗)罗之后，那(📵)双慢慢湿润(🏧)的眼睛——他干掉(👯)敌人，失去知己，不得不(👫)孤独下去。

看这样一部通常让(🔰)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(👐)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🎩)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🌬)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🏪)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(📅)份。

另外(🧑)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(📀)，迈克尔·曼(➰)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🧓)场一样沮丧到极(👍)点。

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