《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(✂)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(⛓)命，媒妁之(🏽)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(❤)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(📡)了维护(🐹)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🍴)冲动的三弟(🎋)觉慧眼里，很不以为然，生气大(👶)哥太(🐰)过懦弱，觉(📶)新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(➡)任，彼此(⏸)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🅿)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(🎄)，不久(🚭)丈夫就因病过世。钱(🐃)姨妈见女儿日子过(🙁)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🕐)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(🏤)的不幸，使觉新自责甚深(🍲)，禁不住思念的痛苦(🍜)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🚍)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🤞)抑不住地向两个弟(💢)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🅱)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(💂)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(📴)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🕓)来很悲观(🍏)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(♏)鸣凤(🧟)，老(🌋)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🌸)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🚵)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🎅)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🤓)踵而来，高家兄弟(⬛)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🍬)梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(💖)老太(👓)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🌋)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🏜)莫能助(🚭)。

五叔把五婶的(🌞)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🏞)世(🐯)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🌗)正好咽下最后一口气。

老太爷走(🤳)了(🌭)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🍿)面(㊙)，争(📣)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(➡)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🍬)切，可他不(🌳)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🚚)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(📦)做不了的事，就让觉慧(🌱)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(👸)稀言犹在(🌈)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🤕)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(🕡)视剧(🥔)，感觉(❎)很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🌱)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(💋)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🍑)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🌕)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🔯)《牛氓》一样，他们(👩)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🅱)。因为没(🐲)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🏗)述及中心立意(😲)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🤥)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🤦)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🗽)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🐷)是太(🔜)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(👘)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🚫)

新版《家》强调(🌷)爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🏧)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(📒)反封建主题进行改编，显然与(🅿)时代有些脱节。动人的情(⤴)感是永远不会过时的(🌸)，因此新版《家》是一部符合现代人(🔱)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🌡)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🌵)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🍖)、梅表(😾)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🔣)种是在理解原著基础上的(🧛)适度改写；(🔹)还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(😥)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🎀)个垂死的制度发出控诉，宣(♐)布一个不合理(🌘)制(💗)度的死(💈)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🍉)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(🎰)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🛋)了解巴金(🌍)。但是人们不禁要(❄)问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🕎)

长篇小说(❓)《家》是(🍚)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(👚)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(📤)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(⛅)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🕜)荒(🐈)淫(🌃)无耻。高老爷即是其中(🎴)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🙋)西山，其崩(🐮)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(⏫)的产物。小说在刻(🎧)画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🥢)简单地指向(🎶)这个人物的恶德(🌨)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🕧)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(➰)作者(💍)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🦖)的多面复杂性(🗣)。

《家》的主要情节，是由(🎥)觉新与梅、瑞(💕)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🚢)度(🥒)的受害者，他既清楚(👮)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🏃)却于一切无(🤷)补(😄)，徒然牺牲了(👏)自己的爱情。他时时处于思想与行动(🍜)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🚇)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(♍)”与觉慧的反抗(🏊)对照着表现的。觉慧是(🦖)高家最早的觉醒者，他认识(♉)到，封建家庭“是埋葬青年人青(❇)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🖍)这部(🌅)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🥕)正在什(😧)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🎫)自(🏫)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🥫)。

《家》评赏

《家》是巴金的第(🧖)一部长篇小说（在《家》之前发表(💬)的《灭亡》只是一个中篇）。它(🈸)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(❌)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🚍)者自己，可是(🌍)书中(🦕)那些人物却都是作者所爱过(🏔)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🏾)跟一些人一块儿受苦，跟(🚖)一些人一块儿在(👟)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(📉)个(🏯)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🌌)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🔹)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(💃)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(👅)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(👀)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🏙)《春》、《秋》；尤其(🚧)是(🙎)《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🛶)达五四运动前后中(🌱)国社会剧烈和巨(🏚)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(🕤)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🚛)、福祸(🔦)与共的大家族的(🎫)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🕓)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(👗)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(😵)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(😼)一开头(🔕)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🦁)鸟脱笼(🏵)似的离(🗄)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🍾)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(📄)小说的魅力在左列几(🏣)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🗃)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小(🔣)说，十部之(🔳)中(🥏)有九部(⏰)，在写作时都怀有一个文(😼)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(😄)的”，尽量接近(🐥)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(⬇)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🤣)源泉。

在他(🌤)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🏿)浓厚。这种气息反映一颗单纯(🗯)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🚇)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🙁)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🉑)那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🈴)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🛷)弱(🥟)。这因为他的恨根源(😾)于爱。因此在《家》里(🧞)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🏋)只感到可悯(含(🐂)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🈸)、(🏸)怨而有怒”那两句话(📩)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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