《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(📤)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(👢)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🌘)房长孙的觉新，在老太(🏕)爷的作主下，被迫(😖)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🤫)不相识的瑞珏。在此同(👱)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(❇)，按祖上规矩(🐴)，传长不传幼，觉新(🆕)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(💻)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🌚)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(👃)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(❎)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🍦)，互敬互重。不料平静的日子却被(👲)梅(🚞)芬的再度出现而打乱了。

原来(📔)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(👞)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🚩)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(➕)不已，终于压抑不住地向(😼)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🎲)过(🔔)去和梅(🎑)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(👼)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🕷)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(♏)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(👏)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🐾)太爷为了还老朋友一个(🏏)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(😺)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🦅)的病逝，又接踵而来，高家兄(💧)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🧤)自责不已，他知道欠梅芬的只(🔲)有下辈(🔢)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🏫)爷，命觉(🔞)新把(💻)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(👕)持不肯说出觉民的去(🌾)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🚊)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🖤)病(😊)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🕝)把觉(💈)民(🏺)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🍙)这(⏫)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🌬)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(📍)却硬生生地让(🌖)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🐀)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🔞)他不能走(🐔)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🎦)地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🔧)日后的处境(😹)。觉新不以为意，心想家里是(🐽)需要一个叛徒，他做(🕙)不了的事，就让觉慧(👝)去完成吧(🤬)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🐘)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(👀)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🏇)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(👋)就当是对故事梗概做个(🛑)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🍫)是根据原著改编，虽然在故事叙述(🏖)及中心立意上有(😨)很大改动，但毕竟不似现在大(✋)多电(🈂)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🈂)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🈵)后一集，我基本上是哽咽(🍼)着(🚇)看，时不(👵)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🔼)被理解的，他的内心实在是(🌀)太苦了。黄磊所(🚥)饰(💅)演(🗓)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(📎)重的压力，心中有的(🌶)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🔠)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(👝)一部还不错的(📌)剧集，值得推荐(➰)一下。

新版(🥍)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(😯)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🎨)老原著的主题是号召当时的年(💥)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🛰)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(✉)起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🐢)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🚺)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🧙)的适度改写；(🍾)还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🛋)容，更多的是随心所欲的再度创作(🚤)。

巴金生前曾表示，他写(👃)《家》是要(🐕)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🈸)。新版《家(😆)》的最大特点是削弱了原著中(👘)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🚾)的办法，以爱情这个更符合现代人(❓)情感的表达方式呈现，目(🕜)的就是要吸引更多的(😼)观众，让更多的(🐒)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(🕡)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🈯)封建家庭(🛠)罪恶、展示封(🎦)建家庭(🕗)制度衰败崩溃(🚛)过(🧥)程的小说《家》。

《家》以深刻的(🚔)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🐔)淫无耻。高老爷即是其(👰)中最典型的代表。他是这个封建家族最(🤙)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🍴)与生命。然而，他所卫护的制度，与(🛒)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🐛)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🐄)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(📿)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🙉)家庭制度，从这个意义(🦃)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(👺)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🔔)，也没有简单化，而是努(🌃)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🚚)由觉新与梅、瑞珏、觉民与(😶)琴、(🤗)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(📛)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🌪)括他本人在内的青年一代的残害，又(🤷)不能不担负起封建家(🍉)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(😱)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(👲)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(⛔)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(🐴)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🖤)正在什么地方总能看见一股生活的激流(🏼)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🕍)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(♿)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(🔲)》的名字。《家》里面不(🆕)一定就有(🍶)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(👠)些人一(🦉)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(📇)欢笑，也陪着他们哀哭。我知(💃)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(📃)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🌱)些可(🏍)爱的年轻生命横遭(♋)摧(🏧)残，以至于得(🍆)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🔸)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🔏)一次牺牲品吧。”一直到我写了(👖)《家》，我的“积愤”，我对(😛)于一(🎑)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🏵)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🖕)控’。”

巴金(👾)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🦊)流三部(💵)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🚣)两个字，颇能表达五(🗒)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🌷)里(🦀)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🛥)已临末期，但是还没有(🅰)完全过去，因此这部书的火焰还(⛱)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(💏)。

小(😳)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🍞)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(✒)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🎂)书之后，使人不(👳)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住(🤐)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🦑)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(😍)搭甚是匀称(💒)、和谐。由(🌝)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🆙)个文学以外的目标，巴金也未能(🚲)免俗，但(😊)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🐂)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🥄)我的源泉(🏙)。

在他一(📏)切的作品中都满溢着纯(💯)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(👊)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(⌛)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🌅)所说：“永生在(🌿)青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🤾)》总序，短短(😫)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🈶)可(📊)以看见那一股由爱与(🧒)恨，欢乐与受苦……”。他在其它(📺)作品中，和作品(🤩)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(😕)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(💉)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(💾)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(⚓)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(😪)句话(🎃)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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