《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个(🔜)三代同堂的(♊)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🎙)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🚎)它三房为了(🌿)己身的利益，明(🐘)争暗斗。身为长房长(😱)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🦐)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🔸)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🖥)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🧣)不(🤽)以为然，生气大哥太过懦弱(🌎)，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🥂)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅(🦓)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🐲)离开，如今却(🏮)灰头土脸地(⏮)回来，好面子的钱姨(💨)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(💴)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(⌚)新安慰外，基(♿)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(😵)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🎪)琴，彼(🏍)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🌔)地里偷偷来(📸)往。然身(🔛)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🎑)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🎩)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(😽)殉情。

鸣凤(🎲)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(👜)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(😒)阴影，梅芬的病(🐕)逝，又接踵而来，高家兄弟(🐽)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🥧)知道欠梅芬的只有下辈(🐜)子(🍱)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🏗)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🗯)家出走。这一来，激怒(🦁)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(👃)持不肯(🖨)说(🎲)出觉民的去(🍔)处，还把觉新臭骂一(🕰)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(💭)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🦈)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🍴)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(⛅)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🧓)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🖊)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🌥)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🌶)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🐧)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(⬇)蒙亮，觉慧带着觉新(❕)的祝福，离开他曾经(🔚)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🎼)一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🥍)金原著

没有看过原著和老版的电视剧(📘)，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🚑)他的作品，了解的只是大概框架，没有(🐣)认真读过他的任何一部作品，感(🐴)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(👃)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(🌊)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(💂)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(📬)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🕙)大多电视剧的(📘)胡编乱造(🌊)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(💊)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🍦)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(📋)理解的(🐴)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🏐)沧桑(⏸)，背负着(🖱)沉重的压力(🐗)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🚤)物，内心充满矛盾，精神饱(🍖)受煎熬。

这是一部还(🏔)不错的剧(🤣)集，值得(👔)推荐(🌚)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(😑)—李小冉觉慧——陆毅

新(💇)版《家》强(💝)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(📑)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🆕)俊称，此次重拍(🏿)最大的特点是把原著(✍)中反封建、反军阀等带有时代(🤞)感的部分减弱，强调(✅)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🦒)的主(✖)题是号召当时的年轻人努力(🍅)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🐟)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(⚪)符合现代人审(🗺)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🍙)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🎉)再次重聚，也安排了多(🛹)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🚬)人物(🎣)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(⚓)成影视作品，存在三种情形：一种比(⏲)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(📬)某些内容，更多(🎖)的是随心(📝)所欲的再度创作。

巴金(🏨)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(⏺)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🚷)爱情这个更(🎺)符合现代人情感的表达方(💷)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🔶)禁要问，这还是巴金的作品吗(🍸)？

《家》巴金简介

长篇小(🏂)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(🚄)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🌆)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(🕺)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🚜)们表面(🔀)上道貌岸然，实则专横、残忍(🤵)、荒淫无耻。高(🐿)老爷即是其中(⏩)最典型的代表。他是这个封建(😔)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🍥)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🧣)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🕴)回的。高老太爷是旧(🆔)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🖱)物的恶德恶行，而是深入(😼)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🧣)努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(😮)，是由觉新与(🧡)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🐩)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🖤)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🔈)者(🍟)，他(🕷)既清楚封建伦理道(🐠)德对包(🌬)括他本(⏺)人在内的青(🔊)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🔖)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🚢)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(😆)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(💝)》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🅾)抗对照着表现的。觉慧是高家最早(💰)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🗜)人青春和幸(🖱)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(🏧)小说的序(🦔)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🚒)，我无论正在(🛐)什么地方总能看(📷)见一股生活的激流在动荡，在创(🚵)造它自己的道路．”可以(🏳)说，作家(⬇)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🗃)形象里。

《家(🍯)》评赏(🥡)

《家》是巴金(🥉)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🛋)亡》只是一个中(🚈)篇）。它是在一九三一年作(💹)为《激(🍗)流三部曲(🤡)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🌄)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(♌)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🗽)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(⛏)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(💷)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🦌)还是一个孩子的时(🐇)候，我就常常被逼着目睹一(🏅)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🚆)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🚦)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(😟)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🔭)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🌺)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🔬)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🅰)全过(🎙)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🌃)欢。

小说一开(🌽)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🏙)后(🦖)，使人(⏹)不能立刻离开书(🐪)中的世界。

这部小说的魅力(🛫)在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(😍)革中旧和新的人物典型，同时用一连(🤬)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🥙)流年代的一(🔖)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🍨)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🏆)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🥚)一部人情味最纯、生活味最浓的小(🐠)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(👏)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🚃)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🎛)说，你(🤟)毫不(🤱)感到是在(🔍)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🆓)，而(🥉)是天赋。如他所说：“永生(⛓)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(🎻)《激流》总序，短短(🕞)只有一千字(🎚)，具(🧒)有同样意思的话重复了三次(🐟)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🔴)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🕒)作品中，和作品的(🌓)序言或后记中(😄)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🈵)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(😊)可(🍡)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🐳)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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